王蒙的山水画在从元到明的这段时间经历了许多改变。他是在1366年创作了《青卞隐居图》，这幅画被董其昌誉为“天下第一”。王蒙在画中把自己的所学融会贯通，怪石嶙峋、峰峦歪斜却相互咬合。他的用笔非常复杂，淡墨铺底再用浓墨点醒，牛毛皴在宣纸上自由舞动。这个作品体现了元代士人进退两难的矛盾心态，也展现了宋朝血脉在异族王朝下的伤口。 这次创作完仅四个月后，朱元璋在南京称帝。王蒙给自己的画题上了至正廿六年四月的日期，拒绝使用新的年号，仿佛是一位坚守旧朝的老臣。倪瓒、黄公望还有吴镇这三位画家都追求简洁，但王蒙却用繁复来对抗不平静。他们四人虽然风格各异，但王蒙的影响最为深远。 回溯到王蒙的青年时期，外祖父赵孟頫的影响很大。可惜赵孟頫去世时他才14岁，外界对此争论不休。从存世作品看，王蒙早期风格确实不像赵孟頫那么高古逸迈，反而更像是把北宋严谨风格和董源、巨然披麻皴结合起来。比如藏在美国弗利尔美术馆的《夏山隐居图》，山体连绵起伏、皴法工整但浓淡均匀得像用Photoshop“复制—粘贴”出来的一样。 王蒙没有采用元人喜欢的隔河置景方法，而是让左侧山势直插天际形成全景式连贯构图，暗示着明初“满山满水”格局即将到来。后来隐居杭州期间他画了第二幅传世佳作《葛稚川移居图》。这幅画描绘了东晋道士葛洪携家带口赴罗浮山炼丹的故事：葛洪像极了圣诞老人左手执扇右手牵鹿；身后仆人牵牛妻小稳坐其上；三分之二篇幅都给了连绵不绝的山峰墨色浓淡披麻皴层层叠加。 这个时期的王蒙展现出与众不同的绘画风格。倪瓒笔下寡淡萧瑟与此形成强烈反差连“逸品”鼻祖也不得不叹服：“王侯笔力能扛鼎五百年来无此君。”王蒙出生时宋室已经灭亡但外祖父赵孟頫丹青血脉还在他体内流动着。 他因入仕不久便辞官南下杭州隐居从此过上了安逸的生活。 后来他把毕生所学都融入到了一幅画里，这幅画现在收藏在北京故宫博物院。 这种融合包括怪石嶙峋峰峦歪斜互相咬合淡墨铺底浓墨点醒牛毛皴在宣纸上自由舞动比披麻皴还要繁复一层。 这个小作品讲述了元代士人进退两难的集体焦虑像是无法找到出路的小人被困在山中一样。 1385年78岁高龄的王蒙因为“胡惟庸案”牵连入狱不久就病死了宋室遗亲后代终究没能走出元的余烬。 明朝建立后朱元璋在南京称帝就在这个时期里王蒙给这幅画题上了至正廿六年四月的日期拒绝使用新的年号就像是一位坚守旧朝的老臣一般。 从元到明这段时间里王蒙的山水画经历了许多改变从早期受外祖父影响到后来形成自己独特风格他用繁复来对抗时代不平静这样的创作让我们感受到了那颗被时代挤压的心脏在纸背狂跳不已。