问道宋元。《松山渔隐》这幅画是王云舒的作品，于安记收藏了它。王云舒以前在荣宝斋工作，做艺术创作好多年了。他觉得搞创作的人得有闲心，才能把“无为”这种境界搞明白，这样才能摸到艺术的门道。 现在的山水画创作，怎么把老的东西拿来用，再搞出新花样，这是年轻画家头疼的问题。为了破这个局，王云舒不光跟着古人学，看书、画画，他还去外面到处跑，找程大利这位大画家拜师学艺。 跟程大利学了以后，王云舒一边把传统的功夫练好，临摹宋元各家的经典作品；一边去名山大川里写生。他在古村落的晨雾里捕捉光影，在绝壁的褶皱里感受山石的肌理。这样一来，他就把自然体验和宋元的笔墨融合在一起了。 王云舒的青绿山水《绿水青山最可人》颜色偏青绿，还有点赭石的暖色，看着既清新又庄重。白云从画面中间飘到后面，一会儿出来一会儿进去。这种画白云的办法是学巨然《湖山春晓图轴》的技法。他通过“随类赋彩”的手法把传统的意思和自己的感受结合在一起。 他的青绿山水既有工笔画的细腻，又有意境悠远的感觉。工笔画方面继承了两宋那种又精细又有风骨的风格；写意方面则是像元画那样几笔就把神韵画出来。通过墨色的晕染和留白来营造空灵悠远的感觉。 他的水墨山水则是在探索“淡”这种艺术境界。《李白诗意图》在墨法上主要用淡墨来营造意境。山石用淡墨皴擦出来；云雾和水景就用留白和晕染的办法；树木则是几笔简单的写意。这样就能表现出山水的清幽和画家超然物外的心情。 他的水墨画很有文人画的味道：“写意”是核心；追求气韵生动；笔墨里融合了南宋和元代的趣味。画面通过留白和墨色对比传递出清幽禅意；又符合文人心境；整体上既简单又深邃、空灵又苍茫。