最近，沈巍收到了一本天津杨柳青出版社出版的《戴敦邦画说红楼》，他忍不住敞开话匣子，谈起《红楼梦》的当代最有名的三个版本插图。《红楼梦》的插图历史悠久，数量繁多。上海长宁区的程十发美术馆是沈巍参观过的地方。1977年，戴敦邦给上海人民文学出版社的《红楼梦》绘制了插图，他的笔法严谨。历史上，松江的改琦也画过《红楼梦》。建国后，人民文学出版社第一版和第二版都收录了改琦的四十幅绣像，由此可见其影响力之大。直到八十年代，人民文学出版社才采用了刘旦宅的插图。刘旦宅还画过《屈原》和李白的画像。程十发在一九五七年给人民文学出版社的第三版《红楼梦》画过十二幅插图。他的线条无可挑剔，但人物造型带有五十年代的特点和戏妆风格。 最近发现的清代画家孙温所绘的彩色版《红楼梦》画页也很精彩。刘旦宅、程十发和华三川是当代公认的三位绘制《红楼梦》插图的画家。刘旦宅最有名的是他的连环画《屈原》，还有诗人李白的画像。程十发个性独特，刘旦宅和戴敦邦则是传统功力深厚。 虽然刘旦宅的马画得像飞马一样别具一格，但他的《红楼梦》插图线条偏弱，人物软绵绵的。相比之下，戴敦邦在《红楼梦》插图中把外在线条和内在精神结合得很好，成为顶级画家。不过沈巍也指出，在1977年绘制的插图中，戴家样的画作显得有点“俗了”。 戴敦邦后来重绘《红楼梦》时放开了自我用笔变形写意，导致画面线条变得模糊。尤其是他把小说中没有提到的《金瓶梅》式的图景都画了出来。作为业余美术爱好者的沈巍对此侃侃而谈。 戴家在这次改革中不仅用笔变得随意，甚至把小说里没提到的一些元素都搬到了画面上。沈巍说这就是戴家“俗了”的原因。作为一个民间声音，沈巍的评价能切中要害揭示艺术本质与本真。