在河南郑州，有位叫李仁清的老人，他把传拓这门老手艺玩出了新花样，不仅把古代的高浮雕作品原样还原，还结合了现代的3D打印技术。10月7日，中新社记者在仁清金石传拓艺术博物馆采访时，听他聊起自己的成就，觉得特别有意思。李仁清今年62岁，是这家博物馆的馆长。他说，普通拓印好比拍照，能把字和花纹印在纸上，而高浮雕传拓更像是3D打印，能把立体的东西弄成平面的样子。 其实，拓印这东西挺古老的，魏晋南北朝时期就有了。不过以前大家主要看重文字，高浮雕的图像反而没怎么有人记录。直到清代嘉庆、道光年间，中国工匠搞出了全形拓，通过控制墨色浓淡，能让青铜器在纸上看起来有立体感。不过那会儿技术有限，主要是用来印小型的铜器，像那些在石壁上的大雕像、石窟里的大造像，很少有人尝试去拓。 李仁清从20世纪80年代开始琢磨怎么在大型高浮雕石刻上搞立体拓印。他把好几种传统的拓法混在一起用，还借鉴了绘画和测绘的手法，最后把大块头的石刻变成了精准的图纸。8月27日那天，李仁清在现场给大家展示了少林寺初祖庵大殿里“西盘龙柱”的拓片。他还拿出一幅巩义石窟寺第四窟窟顶藻井的拓片，上面有佛像、莲花和忍冬花纹。 跟以前的老方法比起来，这种高浮雕传拓要麻烦得多，光是准备工作就有很多道工序。因为雕像表面凹凸不平，他得先把湿透的宣纸按轮廓裁开，再一块一块地贴上去印，最后再把这些碎片拼在一起修复成一幅完整的画。李仁清觉得，这种方法特别好，不管是千年的石刻多斑驳沧桑，都能把它的原貌原尺寸保留下来。 他在上墨的时候讲究“远淡近浓”，通过墨色深浅的变化来表现岁月留下的痕迹。有时候拓完一片藻井要仰着身子干很长时间活儿，光是第一窟的藻井就弄出了三千多块碎片。为了给整个巩义石窟寺的文物建档，他花了整整两年时间才搞定。 现在他通过改进分纸和叠纸的方法，已经给河南很多地方的石窟、登封的“天地之中”历史建筑群还有巩义北宋皇陵的石刻都做了传拓工作。不光在中国出名，这些作品还被请去欧洲、南美洲还有日韩等地展出过。 李仁清觉得光保护不够，还得不断创新。他用高精度扫描和3D打印技术探索出了“传统技艺+现代技术”的新路子。他还照着敦煌壁画的颜色调颜料，开发了近五百种有吉祥寓意的高浮雕彩拓文创产品，很受年轻人欢迎。