国产剧里的女性形象，以前大多是“大女主”，现在开始转向“女本位”，就是把女性当成叙事的核心。这种变化最近很明显，白菊、费霓、方穆静这些角色都打破了老套的套路，让大家重新思考国产剧里女性怎么讲故事。费霓和方穆静在《纯真年代的爱情》里，都有自己的梦想，没有放弃。费霓为了上大学，照顾了方穆扬，后来还假结婚买房子。虽然出发点有点功利，但是细节里能看出她善良。网友特别喜欢那场相亲戏：进了门主任就让她做饭，吃饭时还打压她上大学没用。费霓没发火，默默吃完自己做的鱼，还拿走了礼物。观众觉得这是国产剧里少有的体面反抗。方穆静也选了实用主义的爱情。为了搞数学事业跟爸妈划清界限，结果还是因为成分没进项目组。碰到瞿桦后抓住了机会，婚后进了项目组。后来发现瞿桦把她当替身，她没低头讨好，而是守住了自己。那场表白戏挺有意思：两人在台阶上走，个子高的瞿桦在前面，方穆静站在台阶上问他自己当替身怎么样。瞿桦转过身看她回答说：“一点也不称职，你太耀眼了。”镜头拉远后两个人身影平行，暗示男女平等。 群像剧《生命树》里也有让人感动的地方。梅婷演的张勤勤是医生又是单亲妈妈拉扯四个孩子。谁能想到她以前是南方来的小姑娘？她的两个女儿白菊和白芍也很出彩。白菊守在家乡信仰坚定；白芍以前恋爱脑现在清醒了离婚后追寻新生活。她们母女的成长展示了女性力量的传承。 从以前的“大女主”到现在的“女本位”，好多作品不再刻意塑造完美女性或者追求逆袭爽感了。关注真实处境和内心挣扎才是现在的趋势。《夜色正浓》就是个例子：江疏影演的赵玫有野心有智慧；乔海伦这个角色很特别打破了刻板印象她是小地方出来的名牌大学生为了保住工作靠近上司李东明这个角色带着灰度反而让人共情因为看到了现实中女性的身不由己。 以前的《繁花》也有李李、汪小姐、玲子这些角色展现了人格完整性不再只是男性的陪衬。“女本位”的进步在于追求真实生命状态而不是脱离现实的童话。 但也有些隐忧有的作品打着旗号复制标签强行植入口号其实换汤不换药观众变得很谨慎有些人觉得以前的苦情戏有温柔坚强现在职位高了反而没了魅力应该先写人再写爱。像《生万物》就踏实写人没那么多口号也是一部好作品。 优质的女性题材作品不需要标榜什么口号只要扎根现实不美化残酷呈现人性复杂与微光就行既然已经进阶到“女本位”就没必要回头了。