战争阴霾散去后，香港粤剧舞台曾迎来短暂的繁荣时期。据记载，战事初期结束后，香港粤剧界人才集聚，观众热情高涨，形成了新中国成立前香港文化艺术的一个重要景象。然而，这种繁荣并未能持久维系，反而在随后的几年间逐步陷入困境。 从繁荣到衰落的转变并非偶然。首先，社会经济环境的制约成为重要因素。战后香港虽然恢复了和平，但居民生活仍需精打细算，能够消费文化娱乐产品的阶层极为有限。这直接影响了粤剧的票房收入和市场需求。其次，主要艺术家的流失加速了产业的衰退。薛觉先、谭兰卿、新马师曾等一批德高望重的表演艺术家相继离港，前往其他地区发展，带走了大量观众资源和艺术积累。再次，剧团组织的不稳定性也是重要原因。多个剧团在短期内频繁组建、合并、解散，缺乏长期的经营规划和稳定的艺术积累，难以形成持续的竞争力。 在此时期，香港粤剧界经历了几个明显的阶段。战后初期，以薛觉先、上海妹领导的觉先声剧团为代表，汇聚了谭兰卿、卫少芳、新马师曾、陈锦棠、李海泉等名家，同时涌现出罗品超、余丽珍等新秀，形成了第一个黄金时代。随后，随着主要艺人的离港，剧团多数解散，仅有平安剧团保持实力。为适应形势需要，业界又组建了大东亚和新香港两大剧团，两班人才势均力敌，演出成绩一度打破记录。 但这种稳定局面并未维持长久。半年后，两班内部发生分歧而告解散。之后出现的光华剧团曾联合罗品超、李海泉、余丽珍等六大台柱，并得到编剧家李少芸的支持，一度重振声势。同时，大时代、新中国等剧团合并为大中国剧团，以电影明星郑孟霞、邝山笑主演，唐涤生编选新型舞台剧，也获得了相当的号召力。这是香港粤剧的第二个相对稳定时期。 然而，这一稳定期同样短暂。光华和大中国两大剧团最终都告解散，港中艺人又不少离港他去。罗品超自组超华剧团，虽然与郑孟霞、唐涤生夫妇合作，但因配角演技不足、演出缺乏精彩，经过九个月的努力后因营业失败而停顿。邝山笑曾向广州聘请艺员来港，组建锦添花、大荣华两班，结果同样以失败告终。后来组建的百福剧团虽然博得好评，但仍不能挽救粤剧的衰落趋势。李海泉等主持的大富贵剧团也因无法维持而停止运营。 这若干的组建与解散反映了深层的结构性问题。粤剧产业有市场萎缩、人才流失、组织不稳定等多重困境。经济形势的制约限制了消费市场的扩大，主要艺术家的离港带走了核心竞争力，而频繁的组织变动又削弱了产业的凝聚力和持续发展能力。这些因素相互作用，最终导致了整个产业的衰落。 当前，香港粤剧界已进入沉寂状态。曾经作为港澳文化艺术象征的粤剧，正面临着前所未有的挑战。罗品超等仅存的中坚力量也在计划离港另谋发展，这预示着香港粤剧可能面临更加严峻的局面。
香港粤剧的这段兴衰史，既是一部艺术发展史，也是一面映照社会变迁的镜子；如何守护文化根脉、激发传统艺术新活力，仍是值得持续探索的课题。这段历史提醒我们：文化的生命力既需要坚守本质，更需要与时俱进。