北宋的晁补之出生在1053年，去世于1110年，是山东巨野县的济州人。晁补之跟张耒合称为“晁张”，他俩还和黄庭坚、秦观并称为“苏门四学士”。晁补之的文章像柳宗元一样凝练流畅，诗词像苏轼那样爽朗清新。他留下了《鸡肋集》和《晁氏琴趣外篇》等作品。 晁补之有一首词叫《临江仙·绿暗汀洲三月暮》，把三月暮春的景象写得挺生动。当时水边的平地长满了草，看上去有点灰暗。风静下来了，花也落了一地，船帆也收起来了。岸边有垂杨低低地映照着木兰舟。江水涨了半篙深，船儿开得挺顺溜，夕阳西下的时候，游子心里又多了一段愁绪。 当年在灞水桥分别的时候，回头一看，只见美人正在卷帘子。如今泊在江边，晁补之多希望青鸾能把信送到红楼去啊。他想起宋玉《高唐赋》里的故事，觉得往昔的恋爱生活就像巫山云雨一样消散了，现在只能在梦里飞到扬州去见她。 这首词的上片写景，景里有情。暮春时节让人觉得时间过得快。“绿暗”两个字把岸边的样子勾得很清楚。风静落花、船帆收起、垂杨柳下的木兰舟，还有半篙深的春水和一段夕阳愁，都衬托出游子的心情。 下片写愁的来由和变化。游子想到了灞桥送别，非常感慨。回望红楼还能看见美人的影子。他想让青鸟去传信给红楼里的人，但蓬莱路远没法去。想到这里他心里乱糟糟的，于是就想通过做梦飞到扬州去见她。 这首词把春末的景象和游子的心情结合在一起。虽然写的是离愁别绪，但写得明丽妩媚，挺有词为艳科的传统风格。晁补之的文风简洁流畅，语言清秀晓畅。他的诗词里总是流露出想要归隐的消极思想。 柳宗元的文章风格简洁有力，晁补之的文章就像他一样流畅。他的诗学陶渊明，质朴自然。他的词格调豪爽大气。这首词从头到尾都在写一个游子的旅途哀愁和思乡之情。 这首词描写了从背景到人物从远景到近景从写景到写情的过程。通过选取带有萧瑟意味的物象来烘托出旅愁的沉重感。下片具体写了“愁”的产生和内容。“青鸾无计入红楼”点明了游子心里不光有漂泊之感还有思念情人的愁绪。 这首词引用了杜牧的诗句：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里的扬州是虚指冶游之地。因为不能忘情所以只能求之于梦。梦可以超越时空限制游子不满足于普通的梦游而是飞梦可见其思念佳人之心有多么急迫。 晁补之与张耒并称“晁张”他们同为苏门四学士之一晁补之的散文风格接近柳宗元诗学陶渊明词风近苏轼但也流露着浓厚的归隐思想他的代表作品有《鸡肋集》和《晁氏琴趣外篇》。 晁补之出生在1053年卒于1110年是北宋时期著名文学家巨野人他曾任吏部员外郎、礼部郎中工书画能诗词善属文与张耒并称“晁张”其散文语言凝练流畅风格近柳宗元诗学陶渊明其词格调豪爽语言清秀晓畅近苏轼但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想著有《鸡肋集》《晁氏琴趣外篇》等。 晁补之（公元1053年—公元1110年）字无咎号归来子汉族济州巨野（今属山东巨野县）人北宋时期著名文学家为“苏门四学士”（另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒）之一曾任吏部员外郎、礼部郎中工书画能诗词善属文与张耒并称“晁张”其散文语言凝练流畅风格近柳宗元诗学陶渊明其词格调豪爽语言清秀晓畅近苏轼但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想著有《鸡肋集》《晁氏琴趣外篇》等。 古诗词鉴赏宋代词人晁补之《临江仙·绿暗汀洲三月暮》词赏析。【原作】临江仙·绿暗汀洲三月暮【宋】晁补之绿暗汀洲三月暮落花风静帆收垂杨低映木兰舟半篙春水滑一段夕阳愁灞水桥东回首处美人新上帘钩青鸾无计入红楼行云归楚峡飞梦到扬州【译文】正是三月暮春时节水边平地上长满了青草一片暗绿花儿已开始凋谢没有一丝风船帆也都卷起来了高高的垂杨树下小船横斜江水有半篙深正利于行船夕阳西下来归的游子又增加了一段愁绪当年在灞桥分别之时回首眺望只见美人也在卷帘伫视如今远在江边多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了【注释】汀州：汀指水边的平地州指水中的沙洲木兰舟：用木兰树木材造的舟船的美称篙（gāo）：撑船的竹竿或木杆滑：指春天江水上涨行船流利灞（bà）水桥：地名在长安城东唐代人们离开京都多在此处折柳赠别后来就成了与亲友话别地点的代称青鸾（luán）：传说中凤凰一类的鸟红楼：指美人居住的房子行云归楚峡：宋玉《高唐赋》序里有楚怀王梦见巫山神女与他欢会的事此后文人多用巫山云雨代指男女恋爱欢会楚峡即指巫山【赏析】这首词抒发了一个游子的旅愁和乡情思绪绵绵不尽风韵清幽潇洒上片写景景中含情首句指明地点时间暮春时节自然使人升起一段因时序变化而有的愁思“绿暗”二字浓墨重彩勾画出“汀洲”的景色这一句展开了一幅岸渚沉寂芳草萋迷的画面接着点染岸边近景；风已平静落花满地船帆暂卷岸边株株垂杨柳水边只只横斜的木兰舟在木兰舟中所载着的是一位萍踪无定的游子面对这般春深之景这位游子的感受是“半篙春水滑一段夕阳愁”江中春水方生行船流利故日“滑”；夕阳西下游子未归触景生情故而生愁半篙春水一段愁情亦有将愁比作春水之意这里用景物衬托游子含愁的形象整个上片由背景引出人物由远景写到近景由写景过渡到写情在写景中着重摄取“绿暗”、“垂杨”、“夕阳”略带有萧瑟的物象；静风、落花、暮春皆寂静迟暮的物象烘托出游子旅愁的沉重上片由春暮带出落花由落花引出风静由风静引出落帆由落帆写到木兰舟最后写到游子之愁环环相扣在意象上一气呵成下片则是写“愁”的生发和具体化灞水桥是离别之所游子想到了灞桥分别万分感慨灞桥上的杨柳年年不知有多少被折下却无法使要远离的人留下越想越难过回望红楼仍见美人正卷帘伫望；如今泊舟江渚怀想佳人的凝望与容颜已很模糊真希望西王母身边的青鸟代为传信可是蓬莱路远无计可通。“青鸾无计入红楼”这又多令人心烦意乱惆怅满腹。“青鸾”一句对游子愁的内涵和来由略略一点这个游子不仅有江湖漂泊之感且有思念情人之愁心情的怅惘寂寥可想而知于是这漂泊的旅愁于游子心中激起点点涟漪绵绵遐思缅怀消逝的过去憧憬美好的未来。“行云”句暗用巫山神女的故事还用行云归楚峡喻往昔感情的消逝然而游子不会让它就这样溜走心中还是想把握这段感情的所以他希望“飞梦到扬州”。这里