咱们得先把事儿掰扯清楚。储奶奶的“童体”字，在网上和书坛里挺火的，好多人都夸它天真、有禅意、能修心，甚至把它捧得跟书法里的高手一样高。说实话，我得跟大伙儿说道说道，这种字啊，当个个人书写、平时写写还行，但要是拿它当书法艺术来看，或者给后人做榜样学，那是真不行。 首先得搞明白一件事：心里的纯净并不等于书法就漂亮，艺术水平高也不代表你就得啥也不管。储奶奶的字好看在她的心境平和上，而不是技巧上。你看她写的那些字，线条简单，结构也稚嫩，规矩也不太讲究。书法这门艺术之所以能流传下来，靠的是一套千百年打磨出来的规矩和语言系统，有难度有章法才对路。要是没有技巧支撑的“天真”，那不就是朴素吗？没有章法约束的随便写写，那不就是自然吗？朴素和自然是能打动人的，可这跟书法艺术完全不是一码事。 再说它的外在形态特别简单。简单归简单，可表达意思就不行了。书法最厉害的地方在于能把笔墨的气质和文章的精神结合起来。无论是雄浑的、秀雅的、苍凉的还是激越的情绪，都得靠多变的笔法结构来支撑。但储奶奶的字太单薄了，就只有一种安静平和的感觉，根本没法表达复杂的意思。连意思都说不清楚，“书文合一”这事儿就没法谈了。 有人把它跟弘一法师晚年的字比，这就不对了。弘一后来极简那是因为功夫到了家才返璞归真的，那是几十年的积淀主动选择的结果。他的线条凝练气息清严还透着规矩。可现在这种没有基础的“童体”字是还没开始练呢就直接跳过了基本功的阶段了。这两者的境界差得可不是一星半点啊。 当下的书坛过度吹捧这种字太让人着急了。好多评论的人光挑好听的说童心啊禅意啊原生态的这些概念来逃避技法和章法的问题。他们把“没技巧”说成是“最高技巧”，把“没入门”包装成“返璞归真”，本质上就是审美偷懒想走捷径。再加上现在的流量逻辑只想吸引人眼球讲好故事获取流量而不去坚守书法本身该有的专业标准。 要是一直这样下去肯定会把审美标准搞得混乱不堪误导后来的学习者让书法慢慢丢掉专业性变成情绪和故事的附庸物了。 总而言之：储奶奶这个人的字挺真诚朴素值得尊重；但作为书法艺术来说它没有足够的技法没法充分表意也达不到书文合一的境界根本不值得提倡也不适合让大家学来当范本学习书法不仅要养心更要修身修艺；不仅要有天真更要有规矩；不仅要有心境更要有本体价值。只有守住这些艺术标准正本清源书法才能真正得到传承和发展。