新春伊始，一场跨越京津冀三地的京剧巡演悄然拉开帷幕。锣鼓声中，百年会馆再度焕发生机，传统"开箱戏"的仪式感与新春节庆的文化氛围相互交融，为区域协同发展写下一笔生动注脚。 所谓"开箱戏"，是戏曲行业沿袭已久的传统仪式，意指新年伊始开箱取戏服、正式登台演出，寓含祈福纳祥、辞旧迎新之意。这个习俗寄托着梨园行数百年的集体记忆，既是艺人对技艺的郑重承诺，也是民间对新年美好生活的朴素期许。将这一传统仪式与京津冀三地会馆文化相结合，既是对非物质文化遗产的活态传承，也是对历史建筑文化价值的深度激活。 此次活动由中国文物学会会馆专业委员会统筹策划，采用"同主题异场景"的联动模式，在三座各具历史底蕴的古戏楼中依次上演。天津广东会馆建于清光绪年间，是华南商帮在津活动的重要见证；河北保定淮军公所则与晚清军政历史深度关联；北京湖广会馆历史更为悠久，曾是南方士人进京后聚集交流之所。三处场馆各有其历史叙事，共同构成京津冀地区会馆文化的重要坐标。 演出安排兼顾艺术性与仪式感。2月19日，天津广东会馆率先上演《四郎探母》，以母子团圆的深情叙事契合新春团聚主题，百年戏楼的古朴空间与醇厚唱腔相得益彰。2月21日，保定淮军公所接续上演《跳加官》《三岔口》《武家坡》三出折子戏，开箱祈福、武戏英姿与人间悲欢次第呈现，层次丰富。2月23日，北京湖广会馆压轴上演《红鬃烈马》，以马为题，既呼应新春纳福的民俗意涵，也为整场巡演画上圆满句号。三场演出在时间上形成接力，在内容上各有侧重，整体构成一部完整的新春文化叙事。 在演员阵容上，此次巡演汇聚了三地戏曲精英。国家一级演员万琳与青年优秀演员闫文倩全程参与三地演出，在完成高水准舞台呈现的同时，积极发挥"传帮带"作用，为青年演员提供实践平台。这一安排说明了主办方在艺术传承层面的深远考量——优秀传统艺术的延续，既需要舞台上的精彩呈现，更需要代际之间的薪火相传。 从更宏观的视角审视，此次活动的意义不止于一场演出。京津冀协同发展战略实施以来，三地在交通、产业、生态等领域的协作持续深化，而文化领域的协同同样不可或缺。会馆作为历史上跨地域人员往来与文化交流的重要载体，本身就是区域联结的历史见证。以会馆为舞台、以京剧为纽带，将三地的历史文脉与当代文化需求有机衔接，既是对历史资源的创造性转化，也是对区域文化认同的积极建构。 值得关注的是，此次活动在运营模式上亦有所创新。"同主题异场景"的联动机制打破了单一场馆演出的局限，形成跨地域的文化传播合力，有助于扩大受众覆盖面，提升传统戏曲的社会影响力。这一模式对于探索传统艺术在当代语境下的传播路径，具有一定的参考价值。
当三地会馆相继响起京剧唱腔，观众们见证的不仅是传统艺术的魅力，更是文化在协同发展中的创新活力；这场跨越空间的对话证明：传统文化的生命力，正来自开放共享的时代土壤。