话说2024年春节那会儿，《飞驰人生2》和《第二十条》都拿了大票，分别冲到33亿和24亿。今年贺岁档里，沈腾主演的《飞驰人生3》和张艺谋搞的全明星阵容《惊蛰无声》又碰头了。截到昨天18点，《飞驰人生3》才过了28.5亿，《惊蛰无声》只有8.48亿，差距越拉越大。张艺谋跟沈腾合作过《满江红》，2023年贺岁档那片票房就破了45亿。不过这事儿也说明，观众买不买账往往看演员多过导演。虽说《惊蛰无声》请来易烊千玺和朱一龙这两个大腕坐镇，可流量愣是没起来。 英国那边有个作家勒卡雷，号称“当代谍战小说第一人”，他以前还在军情部门干过。他的代表作《锅匠、裁缝、士兵、间谍》，故事是从一个老特工落寞离开时告诉男主角：“我们中间有一只藏得很深的鼹鼠。”抓内鬼是谍战戏的老套路，《惊蛰无声》也是这么个路数。在不同语言、不同文化里都讲过这事儿，怎么把这么个“陈旧”的故事拍出当代感？这片子取景地在深圳，不光是城市看着摩登时髦，张艺谋这老头很敢实验。面对据说有国安人员把关的创作，他淡化了悬疑推理的逻辑闭环。“有问题的人”从一开始就摆在台面上，观众早就被剧透了这场“猫捉老鼠”，甚至可以说除了角色自己，其他人都心知肚明。 电影里一直在切换两种画风。一开始用无人机的监控视角让观众当上帝视角，角色怎么跟踪怎么算计都被看在眼里。后来镜头切到角色身上，大量对手戏的时候，他就不用正常的中近景了。朱一龙和雷佳音登场的时候，画面总是歪歪扭扭、不稳定。这就是导演故意搞的带危险意味的镜头语言，直接制造出那种心理博弈的氛围。剧情的大反转在片尾才来。虽然用了不少新锐的拍摄手法，但本质上这还是个关于潜伏和肃反的“黑夜英雄”的老故事。对现在的年轻人来说这太“不当代”也太远了。 就像看《繁花》演出时那样，好多年轻人看不懂阿宝去探望遗孀是怎么回事。张艺谋在这部片子里省略了不少东西还有明显的漏洞，但他用这种很酷的手法拍了一部他那代人心里的伤痕电影。