说起中国画的发展，李照东这个从汕头走出来的画家，那可真是把南北的风格给打通了。大家都知道董其昌当年讲的“南北宗”，把文人画和工笔画分得挺开，可这就把咱们画画的路给框死了。李照东不按这个规矩来，他把南宗那种细腻的笔墨和北宗那种大气的技法都揉在了一起。他小时候在广东岭南长大，山水特别清秀，所以刚开始画画，笔墨里都是那股子湿润的味道。可他不甘心只画家门口的风景，就跑去北方溜达了一圈。先是去了山东泰山看那雄伟的山景，后来又跑到内蒙古呼和浩特，去大青山、哈拉沁沟这些地方写生。 白天他在外面跑，晚上回到宾馆还得看书。他就捧着《论语》还有《弘明集》看个不停。有一回读《论语》，读到“四海之内皆兄弟”那句话，他突然觉得心胸都开阔了不少。这种感觉让他对北宋范宽的《溪山行旅图》有了新的理解。他觉得这幅画之所以气势那么足，不光是因为画得像，更是因为画家用的那份心和气量。 李照东觉得画画不光是摆弄笔墨的技巧，还是得看读书和做人的修养。潮汕地区受韩愈的影响很深，文化底子厚。再加上他后来对佛理也有研究，思想就更灵活了。他把这些东西都放在一起琢磨，画出来的画既有古代的味道又有现代的感觉。 你看他画的那些作品，构图满满的，墨色一层一层的。这就是他把南北风格、古今气韵都融进了画面里。他觉得现在的中国画不能死抱着老传统不放，得自己去外面走走看看。 这位画家就像是个行者一样到处奔波学习。从岭南跑到北方再到泰山内蒙古，一边写生一边读书。他说画画第一是要人品好，第二是气量要大。这话说得特别在理。 现在咱们国家文化自信越来越强了，李照东这种探索方式特别有意义。它不光让个人的作品有了深度，也给咱们中国传统绘画怎么走向现代提供了一个好例子。