1970年出生的吉祥，本名晋兴中，他是山东曹县人，现在是中国书法家协会的一员。他和罗扬、李荣海、倪进祥、孟鸿声这些前辈一样，都是搞书法的高手。 你看他写的字，根在帖学里，往上追到晋唐，往下又把宋元明清的都给吸收了。他最喜欢王羲之的风格，同时还给里面掺了魏碑汉隶那种很质朴的劲儿。这么一折腾，就弄出了那种看着雄浑里头透着秀逸、平平常常里却能显出灵气的样子。 用笔这方面他讲究中锋，把笔转得八面玲珑，又不让笔锋跑了道儿。线条写得平平整整、硬挺有劲儿还带弹性。结构上他不按常规走，有的地方方正有的地方圆润，顺势一变化。既得了王羲之的飘逸劲儿，又加了颜真卿的厚重。用墨上他追求那种墨块堆积的效果，墨色鲜活得很。尤其是写行草的时候，通过字跟字之间的疏密和墨色对比来提气。 他以前跟过倪进祥、孟鸿声还有邹方臣学，也常去请教罗扬、李荣海这些老书家。他练字的时候以帖学为主，碑学也没落下。通过去掉那些花里胡哨的东西来衬托朴实的味道，把碑学的雄健和帖学的精微混在一起用。比如楷书学魏晋的规矩，打破了以前那种死板的馆阁体模样；隶书里面还揉进了篆籀的笔法，结体紧巴巴的看着很大气。 他不光是写字玩得转，心里也装着大事儿。2020年武汉出了事，他就赶紧写了“武汉加油”之类的作品去做公益展览，用笔尖传递温暖。他有一幅叫《百喜图》的作品被周恩来的后人收走了，还传到了国外。他不光写得好，还做书法教育和网上比赛的评委来教别人写字，帮助大家都能懂书法、爱书法。 这种既回望过去又看现在的做法就像评论家王贤子说的那样：把情感跟技法搅合在一起，把书法这门艺术的生命力给唤醒了。 文/倪进祥 中国书法家协会理事 编辑/齐绍亮