各位观众朋友大家好，今天咱们聊聊飞白书。大家看这玩意儿，汉朝就有了，最先是蔡邕弄出来的。他的字笔画里头老是露白，像鸟尾巴似的一甩一甩，干润结合得挺好，所以叫“飞白”。刚才那幅图就是蔡邕留下的摹本，你看那干湿对比多明显，飞白的样子看着就有了。 这东西一开始流行是在东汉那会儿，皇帝们都爱。汉灵帝、献帝都喜欢这一口，到了唐朝唐太宗李世民直接把它纳入了“八体”。你看宫廷里的圣旨、祭器上的字，都用飞白写。那笔意干的湿的搭配着用，就成了风骨的象征。 唐太宗自己也挺爱写，笔势那是真有力道，经常用飞白来下诏书。后来武则天接班，更搞出了新花样，她把钩挑加进去，说这是“凤尾书”。她写的那块升仙太子碑我给大家看看（出示图片），凤尾横在空中，看着可壮观了。 到了北宋苏轼在黄州的时候，他更绝了。用枯木树枝当笔蘸墨写，让干湿对比更强烈。他那寒食诗帖里的飞白部分看着就像枯藤缠在树上一样，跟墨迹搭配得很有趣。 现在也有人玩这一套，像马治权、吴茂荪这些老师就挺有名。他们用兼毫长锋蘸足水来写“湿飞白”，那种苍茫的感觉很到位。 飞白书这玩意儿经过了东汉、唐、宋这三朝的皇家吹捧，早就不只是写字那么简单了。它成了一种文化符号，提醒我们：不管时代怎么变，只要传统精神能找到新的表现办法，在纸上照样能“飞”出新的生机。