咱们把篆刻这行的十三法拆解拆解，其实都是冲刀和切刀的活用。明末清初那会儿的前辈给刀法分了十三种，这说法挺玄乎，常把刚入行的吓得够呛。说到底，就看你怎么拿正锋和侧锋去变角度。今个儿我把这十三条一个个摆出来讲讲，方便大家伙儿理解。 先说正入正刀法，拿着正锋笔直往下扎，刀尖稍稍斜个缝。这就相当于用正锋去做切刀的动作，两边的刀锋一块儿挤石面。刻出来的线条中段粗实有质感，就像写篆书时候那个中锋的笔意。用这个法子适合刻那种细溜又挺拔的笔画，或者是印文转弯的地方要力道集中。 单入正刀法走的是侧锋路子，就是想凭一刀下去刻出一笔来。其实这是最原始的冲刀法形式。手里的刀把子歪着点，主要靠刀刃去啃石头，一刀一个痛快。刻朱文或者白文那种流畅的印风就得用这个，算是练冲刀法的基础动作。 双入正刀法稍微复杂点，还是用侧锋扎石头，但得砍两刀才能凑成一笔，两刀的方向得相反。这叫双侧锋冲刀。一笔分来回两刀，像写字那样逆入平出。要是刻宽点的笔画，或者想让笔画的头尾有点金石的老味道，就用这种招儿。 复刀法是因为一刀没干利落再来一刀。第一刀下去不理想，就在原方向补一刀加深加宽。这种同向重复冲的方法能把粗重的线条刻出来，或者碰到石头硬的情况就得反复凿两下。记住两刀接茬得自然点，别留下太显眼的缝。 冲刀法才是篆刻的老底子。不管是正锋还是侧锋进去往前推就行。手里拿着正锋往前捅就是正冲法；斜着拿侧锋去冲是最常用的玩法。不管啥风格的印章都能玩这路数，特别是想刻得有劲的那种印章都好使。吴昌硕老爷子就是冲刀玩得溜，看着看着就觉着他的印章透着一股子苍浑劲。 切刀法是另一种基础操作。拿侧锋往下扎的时候稍微带点往前推的劲儿。每一刀只吃进去一半长的刀口量，得靠多刀接茬才能连成一笔。就这样一刃一刃地往下压切，慢慢地往前蹭。要想刻得平实稳重或者石头脆容易崩的时候就得用这种打法。徐三庚平时最爱切刀下手，他的印风就显得特别宛转灵动。 涩刀法走的是个慢道儿。侧锋扎下去以后不是快进快出，而是故意跟石头多磨一会儿。刀刃在那儿使劲磨蹭着往前挪步，感觉就像逆着水划船一样费劲。用这个法子刻出来的线条边缘都是毛躁的糙样儿，看着挺古拙老辣的。 迟刀法也叫慢刀法。这是在切刀的基础上变得更重了点。压着石头刻了一段以后稍微停一停或者稍稍往后退一小截子，再慢吞吞地接着往前推。这动作跟写字时候那种涩笔的感觉是一样的。用来刻那种厚重又凝重的笔画特别合适。 舞刀法走的是个耍的路子。侧锋扎下去以后身子往左一摆、再往右一摆地来回回荡着往前走。这就好比跳舞一样扭动着身体运动一波三折的。用来刻那些流动变化的线条或者表现草书的笔意特别带感。 轻刀法就是轻轻一戳。不管用正锋还是侧锋扎下去力气都不能太大只能浅浅刻一下就像蜻蜓点水似的轻轻一划拉就完事儿了。主要用来对付纤细飘逸的印风或者是印文上的虚笔、飞白部分跟重刀放在一起一对比效果就出来了。 埋刀法专门用来对付特别细的线条或者是修整印边的毛茬子把刀锋压得特别低贴近石面几乎都快贴平了横着往前推才能让线条硬挺得像铁丝一样。 平刀法纯粹就是个打杂的工具不属于刻字的动作主要是用来铲平地用的刀口平着往下放把印面铲平或者把残留的碎渣子清掉这种技法就纯粹是为了干活用的没啥艺术讲究。 留刀法其实是一种“无刀之刀”。它讲究的是心里有画面手上不真刻只在转折的地方留个空白位置用虚的地方代替实在的印文形状不连着但气势还是连在一起的这种方式最考验篆刻家对虚实关系的把控能力。 这十三法说到底就是一个道理：切刀和冲刀是干活的“体”，正锋和侧锋是使用的“用”。正入、单入、双入这些是怎么入刀的讲究；涩、迟、舞、轻这些是跑刀子时候节奏上的不同；埋刀是角度上的变奏；平刀是功能上的改变；留刀则是虚实上的处理手法。 新手刚上手的时候别老想着背口诀先把切刀和冲刀这两个基本功练好弄清楚正锋侧锋的差别到了实践中自然就能体会到这十三法之间那些细微的差别等技术练到家了自然就融会贯通了不必非得被那些名字给绑住才行“运用之妙存乎一心”嘛古人弄出这么多名字本来就是为了好教学生要是反被这些名字给困住那就是舍本逐末啦！