1983年，电视剧《红楼梦》剧组向陈巧茹发出了邀请，可当时师长怕影响她的川剧发展，她最后没能去成。直到这一回，她终于有机会用最熟悉的川剧形式，走进了那个充满故事的世界。徐棻是编剧兼艺术指导，已经93岁了。她不想只复述原著的情节，而是用“移花接木”的办法，把原著里乱七八糟的素材重新梳理了一遍。这样做是为了让大家看清楚那堆金玉其外的贵族是怎么败掉的。王熙凤就是这堆残骸中最让人揪心的一块石头。这次首演是在成都市川剧研究院的新声剧场进行的，现场可是坐满了人。大家都觉得这不仅仅是把老书演一遍，更是老艺术家和年轻人一起搞的一个新花样。 主演陈巧茹不光是演王熙凤，还是副导演。她觉得王熙凤就是个被封建礼教逼得走投无路的人。王熙凤平时看着很泼辣很精明，其实那是为了在家族里活下去才装出来的样子。她跟贾琏那场戏设计得很有意思，她趴在地上唱，哭着说男人娶三妻四妾没关系，可她自己就守着一个人过不成好日子。这种委屈劲儿被陈巧茹演得淋漓尽致。到了最后一幕，她边扯衣服边旋转身子大吼一声“不如一死”，舞台上雪花飘下来，看着特别惨。 导演李增林特意说过，不能光围着王熙凤转。这剧里戏份不多的平儿、尤二姐还有那个卖身进贾府的小娟，都得让她们活起来。尤二姐堕胎的时候还用了川剧的水袖动作，让悲剧感更强了。劝她的丫鬟们也都有唱段，她们心里明明不愿意做这事儿却又不得不做。小娟就是靠几句帮腔的词儿，就把自己为了活命才进贾府的辛酸事给说清楚了。 这剧的成功不光是因为唱得好、演得好，更在于它把那种传统戏曲该有的味儿都表现出来了。它不是简单地讲个故事，而是让人觉得不管是古代还是现在的人，都会遇到这种无奈的事儿。它证明了老戏种也能跟世界文学经典对上话。 这次演出对于陈巧茹来说特别有意义。她感慨说这是一种跨越了四十年的缘分。老一辈艺术家对传承看得很重，新一代人又在琢磨着怎么变着花样搞创新。徐棻一辈子都在琢磨怎么打破对女人的刻板印象。《红楼之凤》延续了她这个心思，用文学的手法把经典人物给重新组装了一遍。 这出戏对王熙凤那个时代的世界挖得很深。它没有简单地说谁好谁坏，而是让人看到了那个时代压在大家头上的枷锁，还有那种大家都有的那种无奈。这就是经典作品总是能常演常新的原因吧。《红楼之凤》的舞台既是对曹雪芹那个时代的回望，也是现在用川剧的声音在跟大家对话。