我看到了关于尚长荣的故事。听说1956年的春天，他和家里人一起去南京中华剧场看了传字辈的老师演出。那时候周传瑛、王传淞他们唱的那些戏，《贩马记》、《秦香莲》、还有《牡丹亭》、《长生殿》、《十五贯》，真的太精彩了。他说这些戏一直留到现在，还念念不忘。尚小云白天嘱咐他们一定要去看、去学。这次上海昆剧团在北京演了四出折子戏《吕布试马》、《受吐》、《失箸》和《三拉团圆》，尚长荣特意去南京中华剧场看了。张艺严、倪徐浩、张莉、吴双、袁彬、黎安还有沈昳丽这些年轻演员演得很棒。尚长荣看完后激动不已，还打电话给演员们指点一下。 他回忆起以前的时候，当时还是个孩子呢，在南京中华剧场看传字辈老师演出时的情景。他形容这些前辈艺术家的表演是迷人的、醉人的。他还说昆曲是京剧演员的必修课，是我们民族艺术的宝库。这次他去看上海昆剧团的演出时还特意提起这个故事。 谈到青年演员的成长时，尚长荣觉得他们很认真、很精致。但是他也给他们提出了更高的要求：要自己给自己找缺点，北京有句老话叫“鸡蛋里找骨头”。他说青年演员要主动寻找自己表演中的不足和需要微调的地方。 除了这个以外，“门儿清”和“拎得清”也是他对青年后辈的寄语。首先信仰信念要拎得清，不受外在因素影响；其次艺术追求的方向要拎得清，要践行守正创新。他强调守正是守住剧种本体生命的风格和底线不能含糊，创新是在讴歌民族精神的目标下进行深耕。 另外他还兴致勃勃地回忆起一段关于《贩马记》相关的梨园佳话：这次上昆演出的折子戏《三拉团圆》正是《贩马记》中的一折，这让他想起多年前在全国政协会议中的一幕呢！