电影，巴赞的影像美学还有一些经典影片，这是本次活动的主要话题。先来说说电影是什么，这个问题从1895年卢米埃尔兄弟在巴黎咖啡馆拉开帘幕的那一刻起就被提出了。电影有了讲故事的力量，把光影转化为一门独特的“视听语言”。百年后，当我们再次追问电影是什么，巴赞的《电影是什么？》给我们提供了答案。巴赞主张让“影像本体”回归，强调电影的优势在于胶片把时间凝固成空间的能力。他批评过度依赖剪辑和蒙太奇会削弱银幕的“完整现场感”，提倡用长镜头和景深镜头来保留现实的时间流和空间感。这次活动还介绍了七部巴赞称赞的经典影片。比如《偷自行车的人》，维托里奥·德·西卡用极简剧本和长镜头跟拍安东尼奥在罗马街头的故事，让观众感同身受。巴赞称赞他把穷人的困境拍成了史诗。还有《四百击》，安东尼·杜瓦尔用长镜头跟拍安东奔跑的画面，表达了反抗成长的情绪。巴赞提到当孩子甩掉制服跑出画面时，法国的未来就展现在了眼前。这些影片都体现了巴赞影像本体论的思想。活动还谈到重读巴赞的意义，在这个快节奏剪辑和视觉特效盛行的时代，巴赞的呼吁显得特别重要。他提醒我们现场感才是电影最珍贵的底片。长镜头不是复古，而是让观众重新在场；景深镜头也不是冗长，而是让时间可见。这次活动由梧桐影话读书观影会联合上海电影评论学会主办，在上海市徐汇区安福路322号·电影时光书店举行。时间定在2020年12月27日下午1点半到4点半。这次活动不仅提供了一次重读巴赞的机会，也给大家推荐了七部经典影片。 主办方希望大家带上对电影的好奇来书店与银幕相遇，让胶片继续替我们说话。《温别尔托·D》里里芬斯塔尔用低机位、俯拍和手持摄影等手法表现衰老的过程，《乡村牧师日记》里阿伦·雷乃通过长镜头外化角色心理空间。费里尼用景深镜头让舞台与现实叠化。这些经典影片都展示了巴赞影像本体论的思想。 除了《四百击》外，《温别尔托·D》也受到巴赞的赞誉。《温别尔托·D》通过缓慢展开的时间流逝来表现角色的呼吸和死亡温柔的一面。《乡村牧师日记》则通过长镜头让角色心理空间可见化。费里尼的《卡比利亚之夜》让观众分不清现实和梦境。维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》则展现了穷人困境的史诗般描绘。 这次活动由梧桐影话读书观影会联合上海电影评论学会主办。地点在上海市徐汇区安福路322号·电影时光书店。时间是2020年12月27日下午1点半到4点半。活动内容包括重读巴赞还有推荐七部经典影片。主办方希望大家带上对电影的好奇来书店与银幕相遇。 活动还讨论了巴赞影像本体论思想在现代社会中的重要性。在这个快节奏剪辑和视觉特效盛行的时代，巴赞呼吁回归现场感显得尤为重要。长镜头不是复古而是让观众重新在场；景深镜头也不是冗长而是让时间可见化。 主办方希望通过这次活动让大家更好地理解电影本质和影像美学思想。同时也推荐一些经典影片供大家欣赏和讨论。活动地点是上海市徐汇区安福路322号·电影时光书店。时间是2020年12月27日下午1点半到4点半。 这次活动不仅提供了一次重读巴赞影像本体论思想的机会，也让大家了解七部经典影片所体现的美学思想。主办方希望通过这个平台促进交流和分享关于电影的思考与体验。