从唐寅开始说起，那时候的江南烟水可真是美不胜收。唐寅写过一首《一剪梅》，说什么“雨打梨花深闭门”，搞得青春都给耽误了。苏轼也感慨过“春宵一刻值千金”，他觉得花和月亮搭配着看才最美。崔护写《题都城南庄》的时候特别伤怀，人面不知何处去，桃花却依旧笑春风。还有秦观的《八六子》，那句“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”，真把这江南的柔美给写活了。陆游的《钗头凤》更是让人唏嘘，“红酥手，黄縢酒”，满城的春色都被宫墙柳给遮住了。刘禹锡看到老朋友乐天给他写的诗，感慨万千，写下了“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。 到了人间四月天，花期总是错位的。白居易看到大林寺里的桃花开得正艳，才明白原来山寺里的春天才刚开始。杜牧在扬州路上走，觉得卷上珠帘也比不上这春风十里的繁华。王维《相思》里说的红豆生南国，在春天也发芽了。王安石站在瓜洲望着对岸，不知道明月什么时候能照自己回家。王维在《鸟鸣涧》里描绘的人闲桂花落的情景，让人感觉到夜静春山的空寂。李清照写下“知否，知否？应是绿肥红瘦”，更是道出了春天里花儿凋谢的惆怅。苏轼《惠崇春江晓景》里“竹外桃花三两枝”，一下子就点出了春天的生机。万俟咏在《三台·清明应制》里看到梨花带着夜月、海棠含着朝雨的景象；李清照《浣溪沙》中晚风庭院里的落梅初放；韩愈《早春呈水部张十八员外》里说的天街小雨润如酥；秦观《春日》里写的芍药含泪、蔷薇卧枝；杜甫《绝句二首》里的“迟日江山丽”；韦应物《滁州西涧》中的“春潮带雨晚来急”，都是江南春日的美好写照。 红杏和杨柳在江南的喧闹总是少不了。宋祁在《玉楼春·春景》中说的“红杏枝头春意闹”，把春天的热闹劲儿都写出来了。朱熹在《春日》里觉得东风吹过之后万紫千红就是春天。蒋春霖《卜算子》里弹泪别东风的心情让人动容；苏轼《海棠》里的“东风袅袅泛崇光”描绘了海棠花的美；李华《春行即兴》中的“芳树无人花自落”体现了无人赏景的孤寂；高鼎《村居》中“草长莺飞二月天”的景象让人感到舒适；辛弃疾《定风波·暮春漫兴》中“卷尽残花风未定”的无奈也表达得很到位。 江南的春天也是留不住的。王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》里劝朋友去了江南要留住春天的感觉；杨巨源《城东早春》里说要是等到花开得太好看了，出门的人就都只是看花的了；梅尧臣《苏幕遮·草》里看到落尽梨花春又了的伤感；白居易《钱塘湖春行》里的乱花渐欲迷人眼的热闹；冯延巳《长命女·春日宴》里的绿酒一杯歌一遍的欢快；袁枚《春风》里把春风比作贵客的比喻很贴切；陆游《村居书喜》中“花气袭人知骤暖”的敏锐感觉；白居易《望驿台》中的两处春光同日尽的思念；杜甫《春夜喜雨》里“好雨知时节”的赞叹；乔吉《天净沙·即事》中的莺莺燕燕春春；欧阳修《采桑子·西湖好》里的轻舟短棹绿水逶迤；白朴《天净沙·春》里的杨柳秋千院中；王维《酌酒与裴迪》中的草色全经细雨湿；姜夔《踏莎行》中的夜长争得薄情知；戴叔伦《苏溪亭》中的燕子不归春事晚；冯延巳《鹊踏枝》中的满眼游丝兼落絮；虞集《南乡一剪梅》中的若待明朝风雨过；杜甫《绝句》中的两个黄鹂鸣翠柳；欧阳修《丰乐亭游春·其三》中的游人不管春将老；王维《渭城曲 / 送元二使安西》中的渭城朝雨浥轻尘；欧阳修《青玉案》中的不枉东风吹客泪；黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》中的疏懒意何长；欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》中的把酒祝东风；胡祗遹《阳春曲·春景》中的一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。