书法中字与字间需要有着和谐的气息流动，就像是呼吸一样把每个字都串联起来。这个气息的流畅性主要来自于“行气”和“顾盼”。把每个字像串珠一样组合在一起，给人一种不松不紧的感觉。王羲之在《丧乱帖》中提到：“悬针、垂露、燕尾、一波三折”，他的字字间还有一中线的规律。行书楷书看似没有牵丝连字，却能把一个个字串连起来。就像人和人之间的默契交流一样，即使没有明确的笔画相连，它们之间也能互相呼应。从张绅的“笔意顾盼”到戈守智的“发于左者应于右”，都能看出顾盼在书法中的重要性。戈守智曾用顺口溜总结说：“发于左者应于右”，“起于上者伏于下”， 每个字都要有自己的视线焦点和起伏变化。《兰亭序》中的“年”字和毛主席手书的《满江红》，还有冯承素摹本都是很好的例子。把视线落在上面的字就需要下面有一个承接点，左右也是如此。比如王羲之把“年”字写成垂露又写成悬针，就是为了在正当中寻找一种平衡。 楷书看似规整端正却也有它的细微之处，给它增加些微妙的变化会更具吸引力。把一笔笔写出来就像两个人在轮流换气一样，每个字都有自己独特的位置和视线焦点。笔势不断、节奏一致这就要求我们在书写时注意左右摆动和上下俯仰这些动作。 总之，“行气”并不是什么秘密武器，它只是让每一个字都找到了自己应有的位置和视线。掌握了这几点之后我们的字就会像一行行会呼吸的队伍一般紧凑而不拥挤，同时也不失去姿态美感。