问题——乡土艺术“有人会、难出圈”，传承与转化一度遇到瓶颈。 不少乡村地区，民间美术长期“藏在民间”。会画的人不少，但缺少系统培养、公开展示和市场渠道，作品难形成稳定传播，更难与地方产业、文旅消费建立有效连接。万安县农民画也经历过类似阶段：创作者多来自田间地头，创作时间常被农忙挤占，作品以自娱自乐为主，社会认知度和影响力有限。 原因——平台供给不足、公共服务偏弱，是制约“出圈”的关键。 业内人士指出，乡土艺术要实现活态传承，不能只靠个体热爱，更需要持续的公共文化服务投入和组织化推动。过去，农民画创作者往往缺少创作空间、专业交流和赛事对接机会，作品难以进入更高层级的展览与评审体系；同时，乡村文旅发展早期更偏重资源观光，文化内容供给不足，难以形成可持续的体验产品。 影响——从“个人兴趣”到“地方名片”，乡土文化正在转化为发展动能。 近年来，万安县将乡土文化传承纳入公共文化服务布局，逐步完善农民画创作扶持机制，把“散落乡野”的创作者吸纳进更有组织的创作网络。当地农民画家肖小银的经历较具代表性：他出生于万安农村，青年时期以务农和油漆工为生。随着县里推进农民画村建设、配套创作室并组织常态化交流，肖小银重新拿起画笔，作品多次在国家级赛事中获奖，并参与展示推广工作。2025年，当地百嘉老街农民画馆设立后，他受聘担任馆长，负责作品讲解与公共推广。 在更广的传播层面，万安农民画不断拓展对外交流渠道。2024年，万安农民画作品以组展形式在新西兰展出；2025年，肖小银与女儿共同创作的作品继续走向海外。以稻田劳作、赣江风光、乡村节俗为主题的画面，让海外观众在一幅幅作品中看到中国乡村的日常与变化。，随着研学团队和游客增多，农民画也成为当地文旅线路的重要内容供给，带动乡村空间更聚人气。 对策——以公共文化服务为牵引，打通“创作—展示—传播—消费”链条。 万安县的对应的做法显示，乡土艺术“破圈”需要多方协同、系统推进：一是完善平台载体，建设农民画村、创作室和常态化展陈空间，让创作者有处可画、作品有处可展；二是强化组织服务，通过文化馆等专业力量下沉，开展创作辅导、交流采风、赛事报名和展演策划，帮助作品进入更规范的传播体系；三是推动融合转化，把农民画嵌入古街展馆、研学课程、旅游讲解等场景，提升游客体验与文化获得感；四是对接地方发展需求，围绕竹产业等县域特色，鼓励创作者以更丰富的材料与载体呈现产业新貌，增强文化表达与产业叙事的契合度。 前景——以“人”为核心的传承机制，将为乡村文化持续繁荣提供支撑。 观察人士认为，乡土文化振兴的关键在于把“人”托举起来：既要让创作者获得社会认可和体面收入，也要让年轻一代在参与中建立文化认同。从家庭共创到馆校合作，从乡村展馆到海外交流，万安农民画的实践表明，只要公共服务持续供给、传播渠道不断拓展、与文旅产业深度对接，乡土艺术完全可以成为连接传统与现代、乡村与世界的文化纽带。下一步，当地仍需在人才梯队培养、原创版权保护、文创产品开发和国际交流常态化诸上持续发力，推动“作品出彩”与“产业增收”同步提升。
乡土最动人的地方，在于它既承载记忆，也孕育未来；万安农民画的实践表明，当创作者被尊重、平台更完善、机制更顺畅，来自田野的笔触同样能呈现时代的温度与发展的质感。把乡村生活画进作品，把公共服务延伸到村里，把文化资源转化为发展动能，既是文化自信的具体体现，也是乡村全面振兴的重要支撑。