词到了南宋末年，变得特别精巧，到了宋季的时候，更是有了大变化。当蒙古大军越过长江，词就不再只是用来在花前月下消遣的东西了，它成了记录战乱和抒发国家仇恨的号角。在这样的哭声与怒吼中，有几位女词人勇敢地站了出来，把她们的血泪和姓名写进了词句里。那是在南宋宁宗嘉定年间，金兵又进犯到了淮上，“泗州女子”在墙上写下了一首《减字木兰花》：“淮山隐隐……山长水远，遮断行人东望眼。”虽然这首词没有用典故，却把“云峰千里恨、烟波万顷愁”表达得非常强烈。可惜的是，写词的人已经不在了，我们甚至连她的名字都不知道。 03年雪夜，蒙古兵攻破临安，三月时后宫的后妃们都被驱赶到了北方。在汴梁夷山驿站里，昭仪王清惠一个人站在驿墙上写下了《满江红》：“太液芙蓉，浑不似，旧时颜色……问姮娥，于我肯从容，同圆缺。”她用荷花来比喻自己，用雪来表达亡国的痛苦。最后一句“问姮娥”，把对家乡的思念托付给了冷月。她在敌人的地盘上选择了用诗歌来保持自己的贞洁。后来她披上道袍成为了一个道士，把一生都献给了素笺和炉烟。清代袁枚说过：“写诗不能没有自我。”王清惠就是把全部的自己都写进了那首短短的词里，所以七百年后还有人在吟诵这首词。 同一年岳州女子徐君宝妻也被掳到了临安。面对蒙古将领的逼迫，她先祭拜死去的丈夫再拜天地，然后转身在墙壁上题下《满庭芳》：“汉上繁华……清平三百载，典章文物扫地俱休……”写完这首词后她投水殉节。徐氏用最柔弱的肩膀扛起了“节”字；短短百余字里包含着对国家、对丈夫、对自己三重哀愁。后人称赞这首词“字字皆血，句句带哭”，可是再没有人知道她的姓名了。 雪落在燕山的时候谁在唱着亡国的歌曲？宋词虽然非常繁荣却比不上唐诗，可女性作者却很少见。除了李清照和朱淑真外还有很多“闺阁才女”在“女子无才便是德”的风气里被埋没了。好在还有几首残破的词保存下来替她们在纸上呼吸。当蒙古铁骑踏破长江时，词不再只是在花间月下玩耍的东西了而是记录兵连祸结和抒写家仇国恨的号角。就在一片哭声与怒吼中几个女词人挺身而出把血泪和姓名一起写进词句里。 临安被攻破后后宫的后妃们被驱赶到北方。在汴梁夷山驿站里昭仪王清惠在驿墙上写下《满江红》：“太液芙蓉浑不似旧时颜色……问姮娥于我肯从容同圆缺。”她用荷花比喻自己用雪表达亡国之痛最后一句把对故土眷恋托付给冷月看似超脱实则以退为进在敌人的世界里她选择用诗歌保持贞洁。 后来王清惠披上道袍成为道士把余生交给素笺与炉烟让《满江红》在后世一次次被吟唱清代袁枚说过作诗不可以无我她把全部自我写进百余字里所以七百年后还有人低回吟诵仿佛听见一个弱女子在尘土与月光间唱尽亡宋挽歌。 同一年岳州女子徐君宝妻被掳到临安面对蒙古将领逼迫她先祭亡夫再拜天地转身题《满庭芳》于壁：“汉上繁华清平三百载典章文物扫地俱休……”词成她投池殉节徐氏用最柔弱肩膀扛起“节”字短短百余字压下故国夫君自身三重哀愁压成一张薄纸后人赞其字字皆血句句带哭却无人知晓她的姓名像开在刀尖上昙花一现即逝却把最艳丽颜色留给后世。 宁宗嘉定末年金人再犯淮上“泗州女子”题《减字木兰花》于壁：“淮山隐隐山长水远遮断行人东望眼”全词不用典故却把云峰千里恨烟波万顷愁写得山呼海啸可惜词传人亡连她名字都没能留下清代学者评语看似清淡如水实则饶有至味——这也是所有无名女词人共同注脚她们没有光环却用朴素文字把滚烫家国情怀留给千年后我们。 今天重读这些残章断句仍能听见燕山雪夜风阳关驿道驼铃汴梁御沟流水她们或许未能挽狂澜于既倒却用一支支纤笔在历史尘埃里刻下微光下次再吟《满江红》《满庭芳》《减字木兰花》请别忘了——那些字句背后曾有鲜活生命以血为墨以泪和诗。