在2006年被列为国家级非遗名录的嘉定竹刻，这次就在上海嘉定地区的忠王府里，把和苏州博物馆合作的展览给办起来了。这就意味着长三角地区的非遗保护工作有了新动向。 一说到非遗传承，大家都会想到那些老一辈手里的手艺正慢慢失传，尤其是像嘉定竹刻这样的传统雕刻艺术。虽然在过去有深厚的文人底蕴，能把书画意境和竹子特性结合在一起，还形成了独特的创作理念，但现在面临的问题也不小。材料越来越少、工艺太复杂、大家又不懂，这就导致传承群体越来越小，大家也不太愿意去接触这些东西。 为了解决这个难题，苏州博物馆搞了个叫“向美而生·长三角非遗系列”的展览，就是想通过把王威先生这四十年的作品好好梳理一遍，用系统性的展陈方式来改变大家的看法。这次一共展出了将近60件（套）竹刻精品，分成“琅玕雅刻”、“昆刀绝艺”、“巧心文思”这三个部分。这么做不光是为了好看，更是为了把非遗技艺从单纯的保存变成活起来的传承。 具体来说，展览在三个方面取得了成效：第一是让非遗从“死的保护”变成了“活的传承”；第二是通过博物馆这个平台，拉近了非遗技艺和公众审美的距离；第三是给长三角的非遗协同发展提供了一个可以参考的模式。 为了办好这个展览，苏州博物馆下了不少功夫。在内容设计上，他们把王威独创的“薄地阳文”技法给重点展示了出来，强调了他“法古不泥古”的风格；在展示方式上，他们把忠王府的楠木厅空间和竹刻艺术结合在一起，通过光影设计让作品更有故事感；在传播推广上，他们还利用长三角博物馆联盟的平台建立了数字化档案和跨区域巡展机制。 这么一来，非遗展览就不再是冷冰冰的器物展示了，而是变成了一个能让人学习、能让人思考、也能让人欣赏的复合平台。 从长远来看，非遗保护的理念正在发生变化：以前是抢着记录一下就算完了，现在是要系统性地去传承；以前是师傅带徒弟那种老路子，现在是学校、企业和研究机构一起上的产学研一体化模式；以前是大家只能看看不能动的单向传播，现在是互动式的交流方式。 苏州博物馆这次系列展览的开始，标志着长三角地区的非遗保护正在从单打独斗走向系统化的协同发展新阶段。当传统技艺在博物馆里遇到了公众的目光，非遗保护就不再是单纯为了保住手艺这么简单了，而是变成了一种大家都参与的文化自觉行动。嘉定竹刻在这次亮相中既是对地域文化身份的再次确认，也是传统艺术和时代对话的一个新开端。 在文化强国战略的引领下，每个非遗项目的活化传承都会成为中华文明传承创新链条上的重要节点，大家一起努力就能织就中华民族文化自信的锦绣华章。