把书法里的“笔断意连”练成一股长虹，可不是件容易的事。好不容易把那些气势磅礴的字全认出来了，读顺了，结果力气全泄了。单看每个字都特别有精神，可排成一排却像被拦腰砍断的面条，停顿得厉害，气势断了。这可真是把“写字没连贯性”这个短板给露出来了。怎么把这些断开的劲头接起来呢？关键就是要让字和字之间搭个桥，似断非断地连着。 写的时候得注意笔尖不离纸面，上一笔的末尾跟下一笔的开头在空中连起来，保持笔势不断。多看看古人的真迹就明白了，像王羲之写的手札，字里行间就透着一股子气。 想要连贯，还得练练行书或草书。先从字帖里把那些书写个性的小技巧学扎实。多写多练自然就熟了，运笔顺溜了，那种连贯的感觉也就出来了。 对于写书法的朋友来说，这种连贯也分竖写和横写。竖写的连贯相对好掌握点。字与字之间、行与行之间的连法有两种：一种是外形上的牵丝连，另一种是心里感受的连带感。还有就是行与行之间要互相避让、呼应。不同的书法家处理方式也不一样，楷书通常用心里的连带感，行草二书则是两种都有。 心里的连带感主要靠笔画的方向和气息的流向来形成。外表看不出来的那种感觉。而外形上的牵丝连就简单了，就是用细线条或者小点把点画连起来。 不过也不是每个字都能这样连着写。关键是要顺着走势走，连带得自然流畅，不能硬生生跳过去。当然也不能一篇字都写到底一笔不拉的“一笔书”，那样的节奏也不好看。 比如王羲之的《二谢帖》、王献之的《中秋帖》还有王铎的草书都有这个特点。很多初学者从临帖到自己创作的时候都会遇到连贯性差的问题。 以前练的都是单字，现在连在一起怎么接、怎么过渡呢？这需要专门训练一下。 第一步先研究古人的作品看看别人是怎么行气的。什么情况下是实打实连笔写出来的，什么时候是心里感觉连着的；怎么避让对方的笔锋；怎么呼应对方的章法等等。 第二步做字组创作训练。把几个字当成一个整体来写，再把这些字组拼在一起就是一件作品了。 如果你在硬笔行书上感觉笔锋不顺溜也没关系。 怎么做到连贯还能精简笔画？多看看古代行书的结构会很有启发。 王羲之、赵孟頫还有苏轼这些人的作品都不错。当然了，学古人得有点基础才行。 古代行书大多是繁体字。有的字得全部照着写下来学；有的结构可以稍微改改借鉴一下就行。 写的时候讲究顺着走势走。顺着来的话连笔就能很自然地写出来了。很多常用字都是这么写的。 有朋友说不会写？其实就是没临贴没琢磨进去。不顺手的字就别勉强去连笔了。 比如“器”、“凹”、“凸”、“甜”、“藏”这些比较难写的字就别强求连笔了。 这类字其实有点窍门在里面的。我的专栏里专门整理了很多难写的字供大家参考。 把结构弄对了熟能生巧就行。 对于连笔感差的朋友来说可以多练练像“和”、“的”这类字的行草体式字群练熟了手感就上来了。 毛笔和硬笔写字的连笔与贯气确实不太一样这跟传统的书写习惯有关。 硬笔想要写成“一笔书”的效果最重要的就是“裁减笔画”和“简化古法”。 主要有三点：横要写得长竖要写得短、把捺画改成点、把竖的笔画写成扁的形状。 其实连贯也不是非要一笔写到最后写完才好看。 “笔断意连”一气呵成反而更让人回味呢！ 总之想要写出一手好看的硬笔字光靠想不行还得靠多练才能变成自然表现出来的样子。