今天咱们聊聊新片，纪录片、剧集和电影全包圆。先看这部纪录片，叫《近乡记》，主角把镜头对准了乔治亚东北部的潘基西山谷。这地方战火连天，和祖国也只隔了一座山。一个四十岁的流亡车臣人继承了一块荒地，本想落叶归根，结果家里人希望他按老规矩找个媳妇种地。他却不想这样，想给自己盖个新家。这就把他给难住了。这时候家族期望和个人理想就碰在一起了。他每一次挖坑都像是在量老家和梦想之间的距离。纪录片里拍了他深夜一个人在工地上发呆、和老爸吵架、给邻居解释为啥不想当祖先。最后把“回家”拍成了“造家”的拉锯战。 再看看英剧新一季《另一个贝内特家的姐妹》。这回故事从跑道上搬到了客厅里。简·奥斯汀书里那个总被人忽略的玛丽·贝内特成了主角。她挺焦虑的，爱说教，不太会社交，在老妈眼里就是安静得让人容易忘。有一天她不想再等别人递舞会入场券了，直接决定自己闯摄政伦敦找价值和爱情。故事一下子就有了生气。剧集节奏轻快，把梅里顿的沉闷、伦敦的繁华、湖区的安静全拍了进去。看着玛丽从没人注意到认识自己的过程。 接着是日影悬疑片《棋盘上的向日葵》。用一具尸体和七枚世界仅存的将棋子把日本山区风景拍成了暗黑片。嫌疑人上条圭介一夜之间成了赌局里的“天选之子”。调查越深入他小时候被抛弃的真相、师父东明重庆的身份还有他用血与泪换来的成功史就越清楚。电影结尾定格在一片向日葵田里——那些金黄色的花瓣像极了棋子提醒我们所谓天才就是用血和泪下注换来的。 最后说说英剧《寄宿生》第三季。还是那个群像加悬疑的路子，这回镜头转到了一所新寄宿学校。新学生、新老师、新规矩掩盖不了底下那些蠢蠢欲动的坏心思。剧集还是用孩子的视角看大人的腐败和欲望。一场意外把校园霸凌、权力真空和性丑闻全搅合进了一个大漩涡里。第三季加重了心理惊悚部分孩子们开始用涂鸦、暗语还有无声呐喊互相警告。当镜头扫过空荡荡的走廊你能听到空气里不光有脚步声还有无处可逃的童年恐惧。