11月9日，济南基层剧团带着新戏去省城找存在感，这700座的剧场只卖出6张票，剩下全靠赠票填数。第二幕还没演完，后面的人已经拎包走人了，前排是一亮排手机屏幕和来回跑动的孩子。要不是银发族在旁边摇头晃脑地跟着哼，这戏简直没法看。孙广悦在市直机关工作，她回忆起2005年从潍坊考入济南的大学时光，也是在这几年被朋友拽进剧场“入坑”的。 可闺蜜的调侃却让人苦笑不得：“大学那会儿可没见你追过这些老掉牙的艺术。” 周萌萌是潍坊的一位中学老师，她把语文课搬进了剧场，《牡丹亭》文辞华丽，孩子读原著很有收获。但要是让学生们在台下坐上三五分钟还行，时间再长大家就坚持不住了。杨辽斌是德州夏津县64岁的老人，小时候他跟着村里看戏看到半夜，可现在活动多了，他也感叹“热乎劲没了”。 山东社科院赵迎芳研究员指出了要害：“节目不好看，观众自然不买账。” 戏曲在城市里被边缘化了，年轻人宁愿在家看电影也不愿意进剧院。孙广悦和闺蜜的聊天记录里写满了尴尬：“去看戏吗？”“看戏？下次有电影票叫我吧。” 鲁中山区的文旅干部说，送戏下乡常常被误解成“给基层演员发补贴”，大家都是为了应付任务去演出。年轻人没时间也没兴趣看这些传统的东西，县级剧团一年能演500场戏，场均观众多的时候上千人、少的时候四五百人，可就是难见年轻面孔。 潍坊的中学老师周萌萌带学生们去看《牡丹亭》，她自己也坐不住。只要时间长一点，台下就会亮起一排手机屏幕。老年人和孩子们的反应完全不同：孩子穿梭跑跳玩得很开心；老年人则跟着摇头晃脑哼着调子。 剧场经理无奈地总结说：“一年演七八十场戏，年轻人成群结队来的多半是戏校孩子；偶尔有情侣来捧场也撑不过半场。” 威海尝试用直播带货的方式把“送戏下乡”变得有吸引力：一边唱《红灯照》，一边卖村里的苹果。省吕剧院也计划明年启动“吕剧正青春计划”，专门用专业团队来做青年市场调研和产品开发。 要让年轻人坐下来听戏，必须接上新技术、新审美。济南姑娘孙广悦现在是铁杆戏迷，她常刷票务网站买票看剧。可如果不是票价、时长和硬件的问题挡住了去路，最主要的原因还是这戏能不能让人发笑、让人感动。 为了留住观众的心，地方戏曲必须进行创新营销。把戏曲元素做成抖音号、文创包和冰箱贴等产品，让它们从舞台走进日常生活中去。威海用这种方式一边唱戏一边带货吸粉，效果很不错。 如果没有创新和包装的努力，传统文化就很难被年轻人接受。只有同时守住老年观众、培育年轻粉丝，戏曲才能真正焕发出青春活力。记者走遍齐鲁大地感触很深：很多院团忙着排戏和创作却不去“圈粉”，如果票房和收入不挂钩的话演员们就缺乏动力去创新。 文化强国不是喊口号就能实现的目标。它是要让年轻人愿意走进剧院坐下来看一眼、然后再留下点赞和掌声的具体行动指标。只有守住传统的同时用新方法包装旧文化，“老金矿”才能焕发新的光彩。 11月9日那晚在济南某基层剧团的剧场里发生了什么？几百个座位里只有几个观众在认真看戏。700座剧场卖出的票还不如几个人手里的赠品多。第二幕刚开始没多久就有人提着包离开现场了。前排座位上亮起的手机屏幕比台上的灯光还要刺眼。孩子们在过道里跑来跑去玩耍；老年人则跟着台上的节奏摇头晃脑哼唱着曲子。 让孙广悦哭笑不得的微信对话中透着无奈：“去看戏吗？”“看戏？下次有电影票叫我吧。” 2005年她从潍坊考入济南读大学时还没这么大的兴趣去欣赏这些传统艺术形式呢！“去看戏吗？”“看戏？下次有电影票叫我吧。” 闺蜜的调侃让她突然意识到一个问题——戏曲面临着严重的“代沟”：剧场里坐满了银发族；而年轻人早就早早地离开了现场。 山东社科院赵迎芳研究员用一句话点破了问题所在：“节目不好看，观众自然不买账。” 德州夏津县64岁的杨辽斌小时候跟着村里的戏班子唱到半夜都不觉得累；可现在活动丰富了反而觉得没以前那么带劲了。 潍坊中学老师周萌萌想带学生们去欣赏一下文辞华丽的《牡丹亭》原著内容很不错；可真正到了现场三五分钟还行稍微长一点大家就受不了了。“去看戏吗？”“看戏？下次有电影票叫我吧。” 这些微信对话背后隐藏着一个残酷的现实——戏曲在年轻人眼里已经成了不受欢迎的“老古董”。 威海把直播带货的模式引入了“送戏下乡”的活动中取得了不错的效果：一边唱着传统曲目一边推销当地农产品吸引了大量关注者。 省吕剧院正在谋划明年的“吕剧正青春计划”打算专门组建专业团队去做市场调研和产品开发工作。 要让年轻人坐下来听戏必须靠创新才能改变现状：抖音号、文创包、冰箱贴等产品让戏曲元素进入了日常的生活中去。 记者在齐鲁大地走访了很多地方发现了一个现象：很多剧团都忙着排戏下乡或者创作新作品但是很少有人去做“圈粉”的工作。 只有当院团把票房收入和演员收入挂钩起来之后大家才会有动力去创新；如果一直吃着“大锅饭”谁也不愿意冒险去尝试新的东西。 文化强国不是一个空洞的口号而是实实在在的行动指标：必须让年轻人愿意走进剧院坐下来看一眼然后留下掌声和点赞才能证明文化自信真正建立起来了。 守住传统的同时也要给老艺术穿上新的外衣：只有这样才能同时吸引老年观众和年轻粉丝让戏曲真正焕发青春活力。