前些日子放出了电视剧的年度片单，你看了没？里头的《大汉赋（武帝篇）》还有《大唐赋之破阵乐》又凑在一块了，这是第几次了？再回头看海报，这回可不一样，上面直接把导演和编剧的名字给标出来了。这事儿听起来挺怪，“久闻其名不见其影”，说明搞历史正剧到底有多难啊？可你看每年一出海报都能把人眼球给吸住，也说明大伙儿对这行期待有多高。 说心里话，历史剧本来就是咱们国产电视剧里头的一块金字招牌，拿到世界上去都能闪闪发光。咱们中国人讲究写史，肚子里有货；电视剧圈也有一帮扛鼎的人物，像刘和平、江奇涛这种编剧，陈家林、张黎这种导演，陈道明、陈宝国这种演员，《雍正王朝》《康熙王朝》这些作品就是活招牌。但你也不得不承认，过去这20年有点尴尬。 严肃文学那边像样的历史小说太少了，除了2005年那本得了茅盾奖的《张居正》，后面也就没什么动静了。再加上老一批写历史剧的人都变老了，创作上也沉寂了不少。大家习惯看的那种台词特正、叙事特密的戏也不多见了。 直到今年年头，《太平年》出来了。这剧让人看到了老样子：纯粹的历史回归，那种经典的戏剧张力也回来了，大家心里头那个想拿历史告诉未来的初心也回来了。 再看看以前的戏路走得咋样？那些存世时间长的朝代占了大头，像两汉、唐宋、明清这些；像南北朝、五代十国这种乱世倒不怎么拍。为啥？统一王朝的文治武功好写得很；乱世里人命如草芥，找点能让人入戏的故事挺难。 《太平年》倒是敢啃硬骨头，直接从五代中间那一段——后晋时期写起。拿吴越国的国君钱弘俶、北宋开国的赵匡胤和后周世宗郭荣当主角，写他们怎么把乱世结束了、天下慢慢太平下来的过程。 拍历史剧到底该咋弄？我觉得得守着三点规矩：大事上别作假；兴衰的道理得讲对；还能在历史的暗处瞎琢磨点儿事儿——就是那种“或者可能会发生”的故事。回头看这十年，能叫上号的戏也就《大军师司马懿之军师联盟》《天下长河》《大秦帝国之崛起》没几部。 这次《太平年》在这几点上都有了新突破。说来说去还是得看戏好不好看。《太平年》在这点上交了张高分答卷：老谋深算的算计有；热血上头的抗争也有；静水深流的博弈有；慷慨激昂的陈词也不少。 剧里塑造的人物挺有意思，有些能从老剧里找到影子；有些则是一点都不照搬。那种文白夹杂、讲历史典章的感觉可能会让人看了有点门槛，但真懂行的人反而觉得好玩，没事还能来回拉片复习一下。 以前老有人说观众不爱吃硬菜、市场容不下正经剧、年轻人不爱看经典叙事……这话说得都不太对。《太平年》出来以后，这几个所谓的“定律”算是彻底被打破了。 这阵子《太平年》挺火的，《大汉赋（武帝篇）》《大唐赋之破阵乐》还有《风禾尽起张居正》《江山大同》这些戏的筹备也都有了实实在在的动静，这消息挺让人高兴的。不过也得看清现实，眼下的难处还挺多。 第一个难处是人才和钱的事儿。做这行太需要人也太费钱了。现在剧圈都讲究降本增效。而搞历史剧就得搭景、做衣服、买道具、弄特效，拍起来时间又长，光凭点小钱根本搞不定。 你要是想保证质量还得考虑成本；再加上现在的观众都爱追短点的片子。本来分两季一季32集的《大唐赋之破阵乐》直接改成24集了；《大汉赋（武帝篇）》也缩水成了30集左右。 这和以前动辄八九十集的《贞观长歌》《汉武大帝》一比可就短多了。篇幅一缩短就得变着法儿安排情节策略。要是这条新路走歪了，后面再想立项拍同类的戏可就更难了。 第二个难处就是舆论环境太复杂。长剧想留住流量就得找有流量的年轻演员上场。可只要流量明星一进来麻烦就来了：创作和宣传都会被粉丝文化给搅和了。 不同明星的粉丝互相看不顺眼互相拉踩；有的戏还没播就被贴上了“历史虚无主义”的标签；稍微动了点艺术改编就会被说成是“歪曲历史”；平台和片方说都没法说清。 粉丝的声音太响了，理性的声音根本压不住。这就给历史剧的制作带来了很大风险。 好在2026年迎来了新机会。想让这行长远发展好得办两件事：一是剧本中心制下得搞大投入；二是得在尊重创作规律的基础上治治那些坏的粉丝文化还有乱喷剧的舆论现象。 要是能把这两件事给办妥了，历史剧的前景肯定能更上一层楼。