一个6岁女孩手持迷你英歌槌，在香港尖沙咀的花车巡游队伍中挥舞跳跃，吸引了数万名现场观众的目光。这是庄恩琪在香港“新春国际汇演之夜”的亮相，也是传统文化在当代传播的一次生动呈现。庄恩琪走红源于一段看似偶然的相遇。2024年4月，这个来自汕头潮阳区贵屿镇的女孩在家乡路边遇到巡游的英歌队——毫不怯场地挥槌互动——小小身躯迸发出的热情与节奏感打动了无数网友。视频随后在网络上广泛传播，截至2025年10月，全网累计播放量已超过100亿次。从“路边”到“春晚”，从“英歌小女孩”到“中华文化小使者”，庄恩琪的成长轨迹折射出新媒体时代传统文化的传播力度。英歌舞作为潮汕地区的代表性民俗艺术，已有300多年的历史。1996年，潮阳被命名为“中国民间艺术之乡（英歌艺术）”；2006年，“潮阳英歌”被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。凭借豪放的舞步、鲜明的视觉呈现和深厚的文化底蕴，英歌舞近年实现“破圈”。但在互联网普及之前，它主要依靠民间口传心授和地方庆典延续，影响范围相对有限。庄恩琪的出现在一定程度上改变了传播路径。作为年幼的参与者，她以自然、真挚的状态，降低了非遗传播的距离感。相比传统展演，一个6岁孩子的加入更容易引发情感共鸣，尤其在年轻网民中形成明显的传播效应。这种“童趣”与传统艺术的叠加，使英歌舞从地方民俗深入被看见，逐渐成为更具辨识度的文化符号。此次香港之行继续拓宽了英歌舞的传播场景。由香港旅游发展局主办的“新春国际汇演之夜”每年吸引近10万人到场，汇聚来自多地的表演团队。庄恩琪与普宁富美青年英歌队同台，不仅展示了非遗的独特魅力，也通过孩子的视角向更多海外观众传递中华文化的活力。接受采访时，庄恩琪说，她希望“教全世界的小朋友怎么跳英歌舞”。这句朴素的话，折射出新一代参与者对传播的理解——文化不必被摆在高处，它也可以是一种人人都能接触、愿意分享的生活方式。庄恩琪的伯伯在采访中提到：“以前英歌是演给老爷看（指祭祀），现在是演给世界看。”这句话点出了传统文化角色的变化：从祭祀仪式中的表达，走向面向公众的文化交流。传播方式与受众的改变，并不意味着背离传统，而是传统在当代语境中的一种新表达。值得关注的是，庄恩琪的走红并非孤例，而是更广泛趋势的一个切面：越来越多年轻人正以新的方式参与传统文化。社交媒体与短视频平台为民俗艺术带来更大的触达，也带动更多人从“看热闹”走向“愿参与”。英歌舞逐步进入校园与社区，在更日常的场景中形成持续的文化认同。从传承角度看，庄恩琪发出积极信号。她用行动表明，传统文化的延续不必被年龄或圈层限定，代际参与同样可以推动活态保护。她手中的那对小槌，既延续着传统技艺，也映照出当下的文化自信。
春节的锣鼓声里——最动人的不只是热闹——更是传承的接力。当传统艺术在香港这样的国际化舞台被重新理解、被更多人参与，说明文化的生命力在于不断进入当代生活。让热度转化为更扎实的保护机制，让兴趣落到长期学习，让交流建立在相互尊重之上，非遗才能在新的时代语境中走得更远、扎得更深。