广东省东莞市企石镇综合市场里藏着一家不足十平方米的童装店，温雄珍在那儿守摊多年。白天守摊，晚上还得跑去附近烧烤店兼职，这就是她每天的常态。半夜回到家，她把那个帮工的身份丢在一边，转而成了在手机微光里写诗的人。这种白天黑夜来回切换的生活，她坚持了好些年。直到2025年10月，她的第一本诗集《在炭火上安居》出版，这位小学没毕业就出来打工的“烧烤诗人”才被更多人知道。她已经写了两千多首诗，在《诗刊》、《中国作家》、《文艺报》这些国家级刊物上发了上百首。她的路走得挺特别，从流水线走到了文学殿堂。 文学启蒙得从1993年春节说起。那时候她去姑妈家串门，偶然翻到席慕蓉的诗集，被文字迷住了。她说那些诗句像一扇突然打开的门。后来听收音机唱歌、看电视里的独白都成了她的学习材料。1994年她处女作发表在《江门文艺》上，算是正式开始了创作。真正的转折点是在2015年。她在网络上认识了一群专业诗人和编辑，人家帮她理顺了思路。她说老师们让她明白，打工的日子本身就是最宝贵的创作源泉。这就让她开始留意身边的普通人：扫地的阿姨、乞讨的人、干活的工人……都成了她笔下的主角。 日子过得不容易。刚到东莞那会儿老公出车祸没了干活的能力，家里全靠她撑着。深更半夜洗衣服还得背着睡着的孩子弯腰干活，她说诗歌就是她最能自由呼吸的地方。对她来说诗不光是艺术表达，更是帮她挺过难关的精神支柱。 东莞的东江边是她常去的地方。她说这是条往南流的河跟大家逆行着走一样。2024年她在江边写诗时被当地文联推荐给了著名打工诗人郑小琼，接着就去了更广阔的平台交流。 现在她还是白天守摊晚上烧烤的老样子，“创作和劳动从来不打架”，她说每一段经历都是看世界的窗户。 她做的这事有好几层意思：第一打破了大家觉得打工的人没法搞文艺的老看法；第二她的诗就像本微观的中国流动人口生活史；第三互联网帮基层创作者跨阶层展示了自己。 得说句实在话，她一直盯着劳动本身不放。在那首《亮马河》里她把北京亮马河跟东莞东江放在一起写，在老人的眼睛和墙上的图案间搭起了联系，显示了她对城市变化的看法。 从烧烤架旁的烟火到诗里的星光，她的经历说明真正的文学不一定只在书斋里产生，它可能就在干活的时候发呆、日子艰难的时候喘气、心里总是想着美的时候冒出来。 她的诗是个人精神的房子也是时代大家的记事本，那些写汗水、乡愁、坚韧和希望的句子拼起来就是中国社会变化时的人文图。当越来越多像她一样的人被看见时咱们就能看到不光是个人的本事亮了出来，更是国家在搞文化普及和精神共富的路上走得很稳当。