公储是福建长乐人，给陈容取了个号叫所翁，他以前在莆田当过太守。这位画家画龙最厉害的是不画水也能让它呼吸，不画云也能让风吹动画面。虽然卷上没落款，但到处都是“所翁龙”的印记。那些石头用浓墨一层层晕染，像是刚被暴雨打湿了一样。这种水晕墨章的泼墨技法让石头看起来凹凸不平，也衬托出了龙的鳞片和云雾的流动。 卷上纵44.8厘米、横190.8厘米，是纸本设色的作品。画面从右往左展开，巨浪像山一样倒下来拍向岸边的礁石，水雾腾空而起，好像能听见涛声。礁缝里有几棵古树硬撑着枝桠，像不肯低头的守望者。远处有两条巨龙盘在乱石上看向画外，目光很幽远但看起来有些萎靡，像是有什么心事藏着。整幅画被潮湿而沉重的暮色笼罩着。 陈容的龙画得很特别：龙头有点像蛇，身体像山梁一样粗大。鳞甲是用淡墨破笔一层层叠出来的，最后再用焦墨点睛。眼睛虽然只是一道线却能抓住人的目光。水墨干湿交替用，雾气从纸背透出来，就像龙正在空气和想象里游动一样。 因为有这种“似龙非龙、似云非云”的留白艺术，《云行雨施图》让今天的人一眼就能看出宋人那种天地肃杀、万物守静的感觉。巨龙虽然身处浪高石险的逆境里没有草木陪伴却不挣扎咆哮。它用一种近乎沉默的姿态潜伏着——这种萎靡中的力量才是最动人的地方：他不画龙最威风的时候，而是画它在狂风暴雨里暂时休息的时刻。 正因为陈容给后人留下了这样一句无声的遗言：“龙不在飞而在云里”，所以到了明清画家再画龙时几乎都绕不开他这幅画的影子——一条更抽象的线、一团更湿润的雾、一笔更沉重的墨——都在复述所翁当年的那种意境。