2021年，摄影师相飞田因为一组拍摄乡村高跷少年的笔记而广受关注。他的镜头捕捉了这些孩子们独特的人文影像，把他们对高跷的热爱展示出来。除了高跷之外，他还有《花园十字路口》、《北平森林》和《孩童梦》等作品，这些作品体现了他对人类情感共鸣的追求。他的作品多次获奖，包括LensculturePortraitAwar等，显示了他作为摄影师的才华。 相飞田把自己的镜头对准了一群在保定市孙村苦练高跷技艺的少年。孩子们踩在木跷上，稳稳地迈步，脚下的木板敲出清脆的节奏，把乡村午后的宁静打破。保定市孙村高跷队的第十五代传人刘会长对这群孩子充满了信心。他说，“娃娃就得踩高跷，别总抱着手机”，这句话触动了相飞田内心深处的柔软角落。 他分享了自己拍摄高跷少年的经历和感受。虽然现在村里的街巷空荡荡的，老人和孩子们大多呆在家里玩手机，但是在孙村却不一样。孩子们踩着清朝流传下来的老手艺表演着文戏高跷，这个艺术在清朝时就从宫里流落到民间了。孩子们各有各的角色，课余时间聚在一块儿练习着、互相帮助着。 高跷不仅锻炼了他们的身体，还让原本各玩各的孩子们团结起来。云姐总是守在训练场边直播孩子们的练习情况，同时也担心孩子们在练习中受伤。她的目光从未离开过孩子们。虽然孩子们靠高跷表演赚取一些收入并不多，但他们对这笔钱非常重视。 因为这些钱不是用来买玩具或换手机的，而是给爸爸妈妈的一份念想。高跷队出去表演时能赚些零散收入，这让孩子们觉得自己做了件有意义的事情。 从清朝至今，村里的人们一直在踩着同一副木跷传承这个技艺。木跷一头连着百年的非遗文脉，一头牵着孩子们鲜活的童年。相飞田觉得最好的传承方式是让非遗走进寻常日子，成为一代人成长过程中的一部分。 他拍下了这些孩子们的身影时发现，在镜头中他们的脚印与祖辈们的足迹重叠在一起；非遗文化与童年心跳同频共振。相飞田因此明白了留住手艺就是留住岁月温度和童年本该有的模样。