雨果在《巴黎圣母院》里给我们塑造了克洛德、卡西莫多和埃斯梅拉达。克洛德从小就生活在圣母院的钟声里，他博学而且自律，还收养了卡西莫多这样一个畸形的敲钟人。但是当他遇到埃斯梅拉达之后，他的占有欲就显露出来了。为了得到她，克洛德不惜跟踪、绑架甚至陷害别人，完全不顾及法律和道德。菲比斯是皇家卫队队长，外表英俊帅气。但是菲比斯的灵魂已经被金钱和情欲掏空了。为了表妹的嫁妆和门第权重，他勉强同意结婚；看到埃斯梅拉达的舞姿后又开始追求她。菲比斯的爱情不过是为了满足自己的欲望而已。克洛德和菲比斯同时站在道德法庭的聚光灯下，一个给宗教当了护身符，一个用情话做武器。克洛德在暗地里用极端手段掠夺别人的幸福；而菲比斯在明面上把婚姻当做交易。雨果通过这个对比告诉我们：所谓高贵与平凡其实是一瞬间的事情。 圣母院的钟声本该是慈悲的号角，可是在克洛德和菲比斯身上变成了欲望的配乐。卡西莫多最终把菲比斯从窗台推下去的时候，钟声依旧在响着。但是听众再也听不出救赎的声音了，只听到回声里翻滚的冷笑。 雨果通过这个故事撕开了贵族阶级的假面具：他们高唱救赎却把贪婪写进每一次呼吸；他们宣誓守护却用极端手段扼杀所有光。克洛德的悲剧就是人性恶被神学放大后导致自我毁灭的结果。雨果还通过埃斯梅拉达、卡西莫多、克洛德、菲比斯这几个角色给我们呈现出善恶同台的两张面孔：外貌协会的标本菲比斯和被神学镀金的欲望野兽克洛德。