写字得把“主心骨”找出来。多数的楷书都有个主笔，比如你看颜真卿在《颜勤礼碑》里写的“尤”字，那个竖弯钩当的就是主笔，它能把字里头的结构摆得特别好看。不过有些字主笔不明显，像“人”、“口”、“大”、“田”，这时候干脆不去硬找，反而能给整篇章法加点不一样的味道。有时候主笔就是一笔，有时候是两笔，甚至是一整个部分。拿“春”字举例，它的撇捺就是主笔，因为写的时候得往外撑开，如果只写一笔另一只脚都塌下来就不好看了。 主笔的位置这事儿吧，全靠书家怎么看。有些人讲究这个，就喜欢把某一笔写得特别显眼；有些人不那么在意，就随便写。就拿“之”字来说，《杨大眼造像》里头看着就没啥主笔，到了颜真卿《多宝塔》里最后那一捺却很扎眼。一般来说，起支撑或者平衡作用的笔画就是主笔。像“手”的竖钩顶着整个字的重量还贯通左右；“逐”的走之底撑着全字；“要”里的长横把两边拉住了。包围结构的字通常右边横折钩是主笔；“坐”字的底横撑上面的压力；“人”字里的捺支撑着撇还因为重而舒展。 大家心里默认的主笔往往就是约定俗成的。写之前得先定好主笔再写长点好看点，久而久之这形状就定下来了。比如“三”这个字咱们都知道第三横最长；“寺”中间一横最长；“大”是撇捺往两边伸；“月”是横折钩有劲。要是搞不清楚哪个是主笔可以想一下左虚右实。像“同”字两边有竖就该右边横折钩更粗更长。 要是字里有好几条横或者竖重复着并排站着怎么办？那就挑一个出来写大一点，剩下的收着点别太长太宽就行。比如“三”伸展第三条横，“善”第四横大，“重”第一条横大；“朋”最后一个竖钩大。有几个撇或者捺挤在一起的时候也一样选最后那个写大一点。像“从”、“逐”、“食”、“奈”这些字要收上去放下边或者反过来。 李淳在《结构八十四法》里说了个“减捺”法，隶书里也讲过“雁不双飞”，道理都差不多就是不能让两个主要笔画都抢着出头。当然除了惯例也有书家搞创新。“年”习惯上第三横是主笔但也能把第二横写大点；“至”通常末横是主笔柳体里却把第一横搞大了；“食”在颜体里首捺变成点末笔加大分量成了主笔。 常见的主笔有长横、长竖钩、捺、撇、斜钩、竖弯钩这些。 要是主笔是横或者竖的话要挺直稳重才好看。姚孟起在《字学忆参》里讲：“字里的横竖就像房子的梁柱一样得平直不能歪着。” 像“寺”、“兵”这种以横为主笔的字；“中”、“申”这种以竖为主笔的字姿态都得挺直而其他笔画稍微有点歪也行。 要是主笔是撇、捺或者斜钩、竖弯钩的话要在重心稳的基础上舒展飘逸点像“大”、“少”；斜钩要使劲往左下伸似弓弩发箭有弹性像“式”、“浅”；浮鹅钩要攒足劲再向右展开有风度像“色”、“风”、“元”、“也”。 带折的主笔比如横折钩角度得合适弯里带直折的地方顿笔别太大要有弹性笔道厚实有劲像“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”。