在郑州中原影视城西北角的马棚里,一声吆喝过后,三匹骏马应声而立。
发出指令的是63岁的张新岭,当地人习惯称他"张老五"。
这位祖辈三代从事养马行业的老把式,正经历着职业生涯中最为忙碌也最为充实的时光。
张新岭的养马生涯始于家庭传承。
上世纪六七十年代,其祖父与父亲在生产队负责马匹饲养,家中因此分得马匹。
因家境贫寒早年辍学的他,十几岁便在郑州人民公园以牵马供游客拍照为业,每日收入虽仅十余元,却足以维持家用。
为提升经营效益,他自费从外地购入体型高大的伊犁马,并亲手驯服。
凭借这份手艺积累的资金,他在村中置办了房产,成家立业。
上世纪九十年代初,武侠影视作品盛行,登封少林寺一带剧组云集。
一次偶然机会,张新岭因马匹条件优良被剧组邀请参与拍摄,单晚酬劳30元。
这次经历激发了他进入影视行业的愿望。
此后数十年间,他自学武术技能,配置专业马具,主动对接剧组承接高难度骑马戏份,曾在多部影视作品中担任替身演员。
然而受行业周期影响,他始终未能获得稳定收入来源,更未实现成为演员的夙愿。
近年来影视市场收缩,张新岭的处境愈发艰难。
维持十余匹马匹每年需支出逾十万元,而拍摄业务锐减使其入不敷出。
家人多次建议他出售马匹另谋生路,但多年情感羁绊令他难以割舍。
无奈之下,他将部分马匹租赁给景区,自己仅保留两三匹,靠拉车和庙会演出勉强维持。
这段时期,他重新回到了最初马倌的角色,生活陷入困顿。
转机出现在2024年冬季。
短剧制作在中原影视城呈现爆发式增长,对马匹及专业驯马师的需求激增。
一通求助电话让张新岭重返拍摄现场,尽管首次因马匹类型不符出现失误,但他迅速调整,成功完成任务。
此后,他的联系方式在导演群体中广泛传播,邀约接连不断。
短剧制作具有周期短、节奏快的特点,对配套资源的即时性要求极高。
张新岭不仅能提供训练有素的马匹,自身亦可参与表演,这种"人马一体"的服务模式恰好契合了行业需求。
据其介绍,目前他平均每周参与三至四个剧组拍摄,全年累计参演作品已逾百部,收入较低谷时期实现数倍增长。
这一转变背后,是短剧产业在国内的快速崛起。
相关数据显示,2024年短剧市场规模持续扩大,郑州等地依托影视基地优势,逐步形成产业集聚效应。
中原影视城作为区域性拍摄基地,承接了大量古装、年代等题材短剧制作,对传统技艺从业者产生了实际需求。
业内人士指出,张新岭的经历具有一定代表性。
传统手工艺与特殊技能从业者,在现代化进程中往往面临市场萎缩困境。
但新兴文化业态的发展,为这些技艺提供了新的应用场景。
短剧产业对多元化、专业化服务的需求,客观上为传统技艺传承创造了经济价值实现路径。
不过,这种机遇能否持续仍存在不确定性。
短剧市场竞争日趋激烈,内容同质化问题逐渐显现,行业能否保持当前增长态势尚待观察。
对张新岭等从业者而言,在把握当前机遇的同时,如何提升服务专业度,拓展业务范围,建立稳定合作关系,将是需要思考的现实课题。
从为草料费发愁到频繁进组，张新岭的经历说明，产业变革往往会在细分环节打开新窗口。
短剧带来的不仅是屏幕上的快节奏叙事，也是一场对供给体系的重塑：让劳动技能被重新定价，让传统经验在新市场中焕发价值。
把热度转化为可持续的发展动力，关键在于以更完善的规则与服务体系守住安全底线、提升专业上限，让每一份“老手艺”都能在新舞台上走得更稳、更远。