吴让之靠这八方印，把晚清印坛的风向给带了起来。吴让之做印，那是真领悟到了邓石如说的“印从书出”，拿刀就跟拿笔似的，又快又圆，痛快淋漓，刚柔并济，方中带着圆的味道。他的字看着特别有劲，舒展又飘逸，篆书那种委婉流畅的感觉全出来了，不管是朱文还是白文，他都玩得转，功夫已经到了炉火纯青的地步。让翁在邓完白的基础上又加了点东西，那种轻松淡然的味道特别到位，直接把书和印合二为一了。吴缶老夸他：“这人的古韵味没法说，有坚持却不泥古，能放开手脚还不越规矩。” 要在刀意里表现笔意，吴让之的朱、白文印都有不少经典例子，咱们可以从刀法、笔画这些细节去看。 图一是“包兴言书画记”，用刀轻轻划过取势，顺着笔画的走向走刀，尤其是“言”、“记”这些字的拐弯处收拾得特别细。这印的字排得密，行刀有快有慢，每一笔都不一样，画的时候得注意这点。图二是“包诚私印”，四个字分了格式排开。“私”和“印”两个字的笔画弯成了弧线，印面看着更活泼。临摹这个要留心用刀的地方。比如“印”字里的一个横折勾变化很讲究，上石的时候得表现出来。特别是“印”字里的三道弧线别一带而过，那样就没意思了。 图三的“好学为福”笔画要厚实些，中间粗两头细还带点弧度，看着特别饱满有力。那个“福”字拐弯的地方行刀很注重流动感，临摹时得细细体会。图四的“生气远出”全是笔意，“气”和“出”的粗细变化很自然。用刀要浅削点但别浮漂了。手指要有节奏地动起来，这样线条才有律动感。“气”里的弧线都有细微差别得留心对比。“出”字没正放而是斜着写。整个印上半部分两个字规规矩矩坐那儿，下半部分两个字斜侧着形成呼应又对立统一。 图五的“十二砚斋”形式挺有意思章法值得参考。“斋”字大单独占一行竖向笔画多但各有不同临摹时别弄成一样的。“十”和“二”的横画稍微弯点让气息流动起来。图六的“震无咎斋”笔意浓形式感强多临摹几遍吧。从安排上说“震”和“斋”字拉长了竖向笔画多对称却有差别。“无”字下面留空跟上面呼应得好各字结体都是吴氏篆书那样上紧下松拖笔修长样子好看。这印有些地方破了可以细细体会那个左边残破可能是石头原因临摹时可破可不破但左上角那个不行少了不好看形成三角块面就得破了另外像“无”“震”上面横画边栏也可以破个一两笔。 图七的“砚山”笔画粗壮但不臃肿饱满有力上下留红处理得随意像“砚”字“石”部红面都快没了成了细线看着有意思；“山”字三竖中间大片红和笔画相映成趣临摹时顺其自然就行别平均分初学的人爱弄成几何等分那样就没趣了吴让之晚年用刀已经出神入化不守常规很精彩得着重体会一下。 图八的“三十树梅花书屋”七字占了六字的空间横向中缝留红跟下边呼应用刀一波三折笔意浓临摹时对刀的快和留红的巧可以慢慢练免责声明内容来源网络如有侵权请联系删除书家专辑更多资讯