三年之约下的艺术品金融化正在兴起。今年09月，华艺国际把活动地点定在北京，推出了“未来+：陈丹青、秦琦、赵赵专场”。这里所谓的“未来+”，实际上是要提前把艺术家接下来三年的核心创作给锁定住，给藏家发放优先购藏权。这跟艺术品期货不太一样，它更像是给艺术家开了一张三年期支票。华艺国际高级副总裁王野夫提到，去年的“未来+：沈勤2019-2022作品预拍”先进行了尝试，990万港元起拍后以1770万港元成交，结果很理想。 为什么要搞这个“未来+”？王野夫指出了两个问题：好的艺术家太少了，市场需要稳定输出的“蓝筹股”；还有一级市场跟二级市场的割裂，藏家在二级市场高价捡漏，到了一级市场却买不到货。华艺国际希望通过这个项目一次性解决这些问题。当代唐人艺术中心创始人郑林提到，二级市场经常缺货，所以他们跟华艺国际合作。如果提前锁定艺术家未来三年最好的10到20件作品，不仅能解决缺货问题，还能把价格稳定在合理区间。 这次选择了三位艺术家作为样本：陈丹青、秦琦、赵赵。陈丹青在2007年有幅《牧羊人》卖了3584万元，四年后涨了近20倍；秦琦去年拿了AAC艺术家大奖，作品价位在逐年上涨；赵赵刚拿下AAC大奖，个展口碑不错。他们三个都办过重要个展、创作力旺盛、学术和市场表现都不错。 流程是这样的：藏家预付佣金锁定优先购藏权；佣金的一部分直接给艺术家作为创作定金；画廊负责推广展览物流；拍卖行在中间协调确保透明。王野夫说过去看成交额和高价，现在更看重学术价值和眼光。首场活动吸引了近30位艺术家报名。王野夫预测下一场可能扩大到50位艺术家，画廊参与度会更高。 过去几个月疫情让艺术拍卖从线下转到线上，传统的竞投模式遇到了挑战。华艺国际就搞了个“绝密竞拍-巧夺天工”专场，把保密和刺激感结合在一起。这次只卖13件拍品却估价3.5亿港元，效果非常好。 比如去年09月那场预拍就有990万港元起拍、1770万港元落槌的成绩。秦琦去年获了AAC大奖。赵赵也刚拿了这个奖。沈勤是第一个试水的人。 陈丹青在2007年卖出的3584万元的画到现在翻了好几倍。 像张大千和齐白石这些近现代书画大家压阵了很久，现当代艺术却一直面临找不到人和找不到价的问题。 郑林提到过去的作品可遇不可求，未来作品可以预定成经典。 王野夫觉得现在很多人不相信未来，但艺术行业就是要坚定相信未来的。 比如郑林笑称过去作品可遇不可求，未来作品可以预定成经典。 比如陈丹青在当代唐人办过的“退步1968-2019”个展大排长龙，展期中就有大藏家开价8000万元买他的画。 比如这次把拍卖地点搬到了北京。 比如拍卖行充当陪跑员协调各方确保透明。 比如三位艺术家都办过重要个展、创作旺盛、学术和市场都表现不错。 比如王野夫坦言朋友圈一发私信就很多人要参加“未来”。 比如《西藏组画》被藏家开价8000万元购买。 比如三年之约就会如约而至；只要相信下一张支票就会开出新的价值。 比如华艺国际宣布落地“未来+：陈丹青、秦琦、赵赵专场”。 比如13件拍品就估价3.5亿港元一战封神。 比如赵赵刚拿下AAC大奖。 比如近30位艺术家报名参加。 比如王野夫预测下一场可能扩大到50位艺术家参与度也会更高。 比如要提前锁定稀缺作品让画廊与拍卖行共享流量解决一级市场与二级市场的裂缝让市场与创作同步进行给艺术家开一张三年期支票解决好艺术家太少和一级市场与二级市场割裂的问题二级市场抢得热火朝天一级市场却常常断档如果能提前锁定艺术家未来三年最好的10到20件作品不仅解决缺货还能把价格锚定在合理区间避免爆炒过去作品可遇不可求未来作品可以预定成经典过去看成交额过去拼高价“未来+”先看学术价值“未来+”拼眼光只要相信三年之约就会如约而至只要相信下一张支票就会开出新的价值。