咱们中国文坛又热闹起来了。苏童花了整整十一年，磨出了本叫《好天气》的长篇新作，这回可是大家伙儿关注的焦点。作为中国当代文学里响当当的名字，苏童写东西从来不玩虚的，总是死磕现实。他早年靠《妻妾成群》扒开过封建家族的老底，后来用《黄雀记》看透了城市在变样。这次他把故事讲在江南城乡接合部的“咸水塘”，找了两个普通家庭三代人的事儿，把改革开放初期那种社会转型的大画面给活生生地画出来了。 手法上也挺有一套，苏童这回让个小屁孩去看大人的世界，还在里面加了点魔幻的色彩。像“白天气”“黑天气”这种意象一摆出来，立马就把故事给立住了。评论家都说这样弄既保留了他原来的诗意，又让作品有了更宽广的意思。 能写出这么个东西，背景挺复杂。一方面是城镇化让城里人乡下人的关系变了样，成了大伙儿都在琢磨的事儿；另一方面也是苏童自己脑子里想了太久的事儿最后集中喷了出来。他又回到了那个熟悉的“香椿树街”，在这地界里挖新的东西出来。 这书出来影响挺大。它是中国现实主义文学新的范本了，把个人死活跟时代命运绑一块儿讲。社会上普通老百姓咋过日子、社会风气啥样，他都写得细得很。文学圈都夸他这一套本事高得很，那些看似随便的细节其实是精心搭好的架子。 以后咱们搞创作还得照着这个路子来。文学说到底就是得跟着社会变样走。苏童从深宅大院写到城郊街巷，笔杆子始终没歇着。《好天气》不光是本书，更是个照妖镜。在这快得不行的时代里，大家伙儿的哭和笑、求生存的劲儿凑一块儿就是咱们的民族记忆。 书里告诉咱们一个理儿：不管多少风雨打过来，生活里总还能看见阳光这就是咱中国人骨子里的韧性。文学的意义大概就在这儿吧——记录下这种力量，好让以后的人也能借着这股劲儿往前走。