文晏在2025年拿出的新作《想飞的女孩》，就专门盯着那些正在转型的女人看。在中国电影越拍越丰富的局面里头，女人们到底咋过其实一直是大伙心里的结。文晏在拿了国际奖以后，花了好些年工夫去实地跑，才拍出了这部片子。故事的时间背景定在90年代的重庆，那时候大家伙儿刚刚被改革开放的大潮推着往前走，城市里乱糟糟的，但也透着股子新生的劲儿。 这片子讲的是田恬跟方笛这俩表姐妹的事儿。别看她们是亲戚，一开始见面那会儿心里其实都不太对劲。田恬家里出了事，爸爸不仅吸毒还欠了一屁股债，为了躲那帮追债的人日子过得提心吊胆；方笛心里装着当演员的梦，但为了帮家里还债，不得不在外面拼命干活。尤其是拍动作戏的时候，她明明生理期肚子疼得要命，还得被导演逼着泡在冰水里反反复复地拍。 片子里头也没光顾着让人看着难受，就是想用细节来帮女性撑场面。比如田恬再怎么惨也得想着给孩子找条活路；方笛就算累得趴下了，也得死扛着干活养家。“飞”这个词在电影里挺有讲究的。一方面它是说女人们想挣脱身上的各种束缚；另一方面你看最后那个镜头多绝——方笛从半空摔下来，手一伸像是要飞起来一样。这就不只是逃跑那么简单了，而是那种在绝境里头硬把命给续上的劲头。 跟很多双女主剧里老爱搞抢戏那一套不一样，《想飞的女孩》特别看重两个人怎么从陌生人变成一家人。她们刚开始互相提防着谁都不相信谁，但后来碰到了生死关口才发现谁也离不开谁。田恬在快不行的时候把女儿托付给了方笛；方笛二话不说把养孩子的担子扛了起来。这一手不光是讲感情深了，更是说下一代和上一代的命是连着的。 这片子厉害的地方在于它没把女人们的难处只当成是自家的事来看待。文晏是在重庆街头混了老久才写出来的剧本。她受了一张“少女纹乌鸦”的照片启发，把这故事深深扎进了现实的土里头。这就使得电影既有沉重的感觉又不只是喊苦水。 文晏的镜头用得细、人物立得稳，给咱们现在拍女性电影指了条新路。电影不光是拍个体咋挣扎的故事，也帮咱们记起了那个大时代大家伙儿一块儿吃过的苦。她的人文关怀加上胆量把女人追求自由、有尊严和梦想这件事拔高了一层——这是对所有人都有道理的事儿。《想飞的女孩》不只是拍了某段历史里女人们过得怎么样的事儿；它更是在给那种坚韧、大家互相帮忙还有不放弃希望这些宝贝价值深深地致敬呢。