各位听众，咱们来聊聊世界文学的那些事儿。最近西班牙有媒体发文说，2022年这个特殊年份里，文学界经历了一番巨变。咱们来看看究竟发生了啥？ 文章是2月1日写的，标题挺长，讲的是21世纪的文学经典，核心点是文字世界的自我时代。作者是布鲁诺·帕尔多·波尔托。他试着回顾过去25年的文学变化，那时候大家老说书要完蛋了，结果书不但没消失，大家反而写得更起劲了。咱们找了不少搞文学的人聊聊，作家、编辑、评论家、读者都有，问问他们觉得这25年里最值得记住的事儿是啥。想把这张21世纪文学的全景图给大家画出来，尽量在乱糟糟的一团里理出点头绪。 现在这世道吧，代际、流派这些老话题都没人提了，全被市场和惯性推着走。大多数受访的人都说，非虚构叙事这一类作品成了现在的主流，像自传体小说、个人写作、回忆录什么的。法国有个叫埃里克·维亚尔的作家说得对，光靠想象力在现在可不够用了。人们读书不是为了逃避现实（现在消遣的方式太多了），是为了贴近现实、学点知识。这是发生在后真相、假消息满天飞的年代里的事儿。 那有哪些作家是咱们得关注的呢？法国那边埃马纽埃尔·卡雷尔和2022年拿诺贝尔奖的安妮·埃尔诺算是这一拨儿的代表。卡雷尔写的《对手》和《利莫诺夫》大家经常提。埃尔诺靠写自传出名，她把个人故事变成了讲政治和社会的东西，还把私人经验揉进了公共话题里，把自传的边界给重新定义了一下。西班牙有个叫西尔维娅·塞塞的编辑也说了，“自传体写作让21世纪的阅读变样了。它改变了真和假之间的关系，打破了文学体裁的老规矩。” 意大利作家安德烈娅·马尔科隆戈接着补充说，“它不光是一种文体，更是个让人去探索的地方。”还有白俄罗斯女作家斯韦特兰娜·阿列克谢维奇也挺厉害，她是记者出身却拿了2015年的诺贝尔奖，不仅把纪实文学的地盘扩大了，还发展出一套特别的讲故事方法。 哥伦比亚作家胡安·加夫列尔·巴斯克斯特别提到了德国作家W.G.泽巴尔德的《奥斯特利茨》。他觉得这本书把纪实、个人日记和别人的人生经历混在一起了，给后来的小说家开了条路。不过呢，不是所有人都买账。西班牙作家罗莎·蒙特罗觉得这种书太自恋了。“我觉得大家对自传体小说吹捧得有点过了，这是创造力快没了的危险信号。” 那除了写自己和讲真事之外，文学还能往哪儿走呢？西班牙作家埃尔薇拉·纳瓦罗提出了“怪诞小说”的说法。阿根廷女作家玛丽安娜·恩里克斯在这方面挺突出的。她让哥特小说重新活了过来，变得更加丰富多彩。 阿根廷作家罗德里戈·弗雷桑还提到了青少年文学的兴起。“《哈利·波特》和那种爱情故事火了之后，青少年文学作品就像洪水一样冒出来了。”年轻读者们挣扎着想长大离开那个圈子。罗莎·蒙特罗推崇的是文化混搭、打破规矩这种现象。“这是一种很有活力的表现形式。”她特别夸了波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克。“她的作品告诉我们现实主义已经不够用了。她擅长游走在不同文体之间，提醒我们每个故事都想变成神话。” 东欧那边的作家群体最近也特别活跃。从匈牙利小说家克劳斯瑙霍尔考伊·拉斯洛到波兰作家奥尔加·托卡尔丘克、罗马尼亚诗人米尔恰·卡尔特雷斯库、保加利亚作家格奥尔基·戈斯波迪诺夫、匈牙利散文家纳道什·彼得、克罗地亚作家杜布拉芙卡·乌格雷希奇、罗马尼亚诗人安娜·布兰迪亚娜和俄罗斯小说家卢德米拉·乌利茨卡娅这些人里，已经出了三个福门托文学奖得主、两个诺贝尔文学奖得主和一个国际布克奖得主。“这是从创伤里长出来的文学，形式很新而且特别重视女性声音。”西班牙出版社编辑恩里克·雷德尔这样评价道。 好啦朋友们，这次就聊到这儿啦！