12月12日，北京人艺在菊隐剧场搞了一个座谈会，把纪念戏剧大师焦菊隐诞辰120周年这件事儿给办完了。中新网的高凯记者发回消息说，12月11日当天，也就是焦先生的生日，剧院特意在菊隐剧场开了个会，大伙儿一块儿回想先生的艺术生涯，给他的戏剧事业点赞。 冯远征院长在台上说了，北京人艺是焦先生和他的同代人一块儿建起来的艺术殿堂。现在的剧院还在按前辈们定下的规矩走，就是得立足经典，守着老规矩搞创新。他特别提到，这次为了给焦先生过120岁生日，剧院新排了他特别看重的两部戏——《哈姆雷特》和《樱桃园》，算是把这个心意给表达出来了。 中央戏剧学院的名誉院长徐晓钟老师也来了。他说焦先生一辈子都在琢磨怎么把中国的老戏和西方的话剧理论给揉到一块儿，搞得作品既有民族味儿又带诗意。他觉得现在中西方话剧交流这么深，咱们就得继承焦先生“以我为主”的想法，把民族传统当根，对外来的东西挑着拣着学。 专家们在讨论环节聊得挺热闹。有搞评论的、有当导演的、还有唱戏的专家，大家结合自己跟焦先生打交道的经历和理论观点，把焦先生的戏剧理念、怎么拍戏、美学风格还有他的为人都扒了个底朝天。 中国国家话剧院的常务副院长王晓鹰觉得，焦先生自己琢磨出来的导演方法和表演套路特别有特点。他特别看重戏里的诗意和意境怎么营造。把西方那套理论跟中国的老审美、现实生活掺一块儿用，解决了话剧怎么表现中国历史、中国生活、中国人精神这些事儿，算是给上世纪中叶的“中国话剧民族化”扬了个名。 北京师范大学文学院的邹红教授也提了一嘴。她觉得焦先生对北京人艺的影响不光是留下了好作品，更是把制度、人才培养这些事儿都给理顺了。这么一来，北京人艺才形成了自己的风格一直传到现在。对咱们当代话剧舞台上那个特别有名的“北京人艺演剧学派”的建立，焦先生算是立了一大功。 中国戏剧家协会主席濮存昕也在现场。他说以前问他们这帮后来的后生能不能扛旗的时候心里还没底，现在虽然慢慢退休了但还是喜欢演戏。他说看着焦先生艺术水平那么高（天高），再看看他的理论实践成果那么扎实（地厚），后辈们得心怀敬畏才行。守着北京人艺的老规矩往前冲，这才是正事。 除了座谈会，菊隐剧场一层大厅还开了个“纪念焦菊隐诞辰120周年专题展”。里面有很多图文资料，把焦先生在导演、翻译、文学还有教学生这些方面的成就和生平都给展示出来了。这个展览从12月11号一直开到12月25号，免费让大家看。正好首都剧场那边也有个同名的展览，两边一块儿弄。 另外啊，12月12号那天下午，“北京人艺演剧学派”青年学术论坛也在菊隐剧场举行了。全国各大高校和研究机构来了十多位年轻的学者一块儿聊聊怎么从当代的眼光看焦先生的研究成果，还有现在的年轻人怎么接着搞北京人艺的这个学派。