大家看这幅画，就是在中国江南的一道风景。画里面有条河把两岸分开，姚绶画了个《秋江渔隐图》，就是想模仿赵孟頫的那种秋江渔隐的意境。不过我觉得他的笔法和吴镇的有点像，既不疯癫也不狂躁。我也搞不懂他是怎么做到这么平衡的。这幅画就是一个很好的例子，说明明初的江南士子们一直都在遵守前人的规矩，他们没有丢弃传统的根脉。大云姚绶自己在画上写了个字：“成化丙申建子月四日”，这就把他创作这幅画的时间给记录下来了。 然后董其昌还给这张画写了个题跋。他的行书笔致温润灵动，结体疏朗秀雅，和这幅画的山水意境融合得特别好。看董其昌的字，能感受到他那份清雅的书卷气。我觉得他就是把自己对江南山水画的理解都写进去了。 一河两岸就是这个结构的特色。元代文人山水最正宗的那种构图就是这样的。赵孟頫那个温润、吴镇那个旷达、姚绶那个传承、还有董其昌这个点睛之笔，四位大家通过笔墨隔空唱和。 这幅画里面没有市井的喧嚣声音，只有烟江浩渺和渔舟隐逸。这就是元明文人寄情山水、淡泊尘俗的一种表现吧。他们把心中的闲情逸致都藏在笔墨里面了。 站在这里看着这幅佳作，感觉好像穿越回了几百年前的江南烟雨里一样。能看到那些文人雅士在那里泼墨题诗、寄情山水的样子。这就是古代文人最纯粹的书画雅趣和精神风骨啊。