听说数学里有个叫“换思路”的办法，写歌其实也能用，四把钥匙就能打开新意。你们都听过“山穷水尽疑无路”吧，这跟作曲有点像，歌写不下去就换条路试试。 拿词作家韩伟写的《祝酒歌》来说，唐诃一开始用朝鲜族调子谱曲，虽然好听但好像少了点全国欢庆的热闹劲儿。后来施光南把东北、西北还有江南的民歌元素都揉进去了，这首歌一下子就火了。你看啊，同样一句词，换一种方言来说，立马就变样了。 很多齐唱、合唱总爱模仿苏联的小调旋律，听起来特别老套。其实咱们试试中国的宫调式和徵调式啊，这两个调式自带昂扬的劲儿，用来写进行曲或者颂歌就不会再让人觉得似曾相识了。 说到节奏呢，三拍子老是听腻了？去听听柴科夫斯基的《天鹅湖》，他把连跳、顿跳、切分附点用得很溜，把三拍子变出了好多种花样。要是把这套节奏魔方用到流行歌曲里，老节奏也能长新肌肉。 以前舞台上都是独唱霸屏，《吉祥三宝》那种问答式对唱横空出世的时候大家都觉得新鲜。现在还是抒情独唱居多，其实讽刺、诙谐的表演形式还有很多空白地带等着去填满呢。 遇到歌词和曲子不对味怎么办？直接来个“一词多谱”，同一段歌词分别用湖南风、湖北风来写；2/4拍、3/4拍的节奏都试试。全部录下来对比一下，听众的耳朵是最诚实的。 如果原来的骨架还行就局部改改；要是整体都没啥新意，就来个“多谱竞选”，选个最好的打磨出来。这跟数学里的一题多解差不多。 这四把钥匙其实是互相咬合的齿轮。比如说先定个民族语言风格，再试试宫调式；或者先选问答形式的对唱方式，再配上混合拍子；或者先写个女中音独唱版本，再套上湖北的民歌音调……同时转动几个轮子往往一下子就通了。 最后提醒一句：“换思路”可不是随便乱试啊，得看内容需要什么。如果歌词是在哭诉离别，你非要写成进行曲那是不行的。先搞清楚需求再拿工具来用才是正经的解题公式。 希望你下次遇到瓶颈的时候也能像解开一道数学题一样，给旋律找条新出路。