说回王勃写的田园诗，那简直就是一幅春日里的归隐图。清晨他先来到长安城外的私家园子，看着眼前的烟霞把城里的灰尘都赶走了。借着春天的凉意，他走到园子里。晨光像轻纱一样掠过树林，烟霞比人影先一步铺满了亭台。松针和竹叶被露水打湿，亮晶晶的，好像帮他接住了去年没来得及处理的心事。这里没有公文的压力，也没人找他应酬，他就把一身轻松交给了草色、风声和远处偶尔传来的鸟鸣。 这首《郊园即事》的诗把“闲”字发挥到了极致。全诗很低调，却句句有情：烟霞在春天的早上赏玩，松竹寄托着去年的心事。断裂的山峦像画屏一样悬着，泉水落下像古琴在弹奏。南亭周围的草长得茂盛，把亭子包围起来了，北院里的花开得深，夜晚的花香更浓了。诗人把视觉、听觉和嗅觉都打开又合上了，最后只剩下“闲”字在嘴里打转。 王勃写松竹不写花，就是因为翠绿色最耐看，那种坚贞的样子最打动人。松竹和“故年心”放在一起，说明他一路走来挺倔的：当官的人会换，人心也会变，只有眼前的青翠一直没变过。于是烟霞成了背景，松竹成了坐标，诗人把“不忘初心”的意思悄悄刻进了诗里。 中间四句最精彩：断裂的山像屏风一样挡着路，流下来的泉水像古琴在弹奏音乐。一动一静之间，整个园林就像一件乐器。南亭被草合起来了就像琴盖盖上了一样；北院花深好像琴肚子里藏着香味。王勃听不到嘈杂的音乐声，却能听到自己心跳的节奏——这是跟自然合拍的频率。 最后那句“随兴欲抽簪”把全诗推向了高潮。簪子就是官帽上的装饰品，也是精神上的束缚。抽簪不是逃跑而是给灵魂留条活路。诗人算不清仕途能拿多少分但知道清风和酒香的比例；他算不得功名账本但知道草木一年怎么发芽开花。于是决定“抽簪”——让官帽掉地上吧！让自然来接手管理生活，让诗句跟花香一起生长。 王勃用一首诗给我们留下了两幅画面：一幅是春天郊外的景色——烟霞、松竹、断山、悬溜、南亭和北院；另一幅是隐士过的日子——闲居喝酒写诗、准备归隐回乡。前者是风景后者是选择；风景好画选择难下。过了千年后我们还能从诗句里听到草长莺飞的声音也能听到心里对自由的呼唤——原来归隐不是终点而是给生命重新开机的机会。