说起刘炳森先生的楷书，咱不光得说他隶书好，他这楷书也是一绝。这楷书可不是凭空捏造出来的美术字，根基特别扎实。他的取法很清晰，主要是学颜真卿的，早年把《多宝塔碑》《颜勤礼碑》还有《自书告身帖》这些经典都临透了。颜体那种宽博端庄的结体逻辑，还有中锋用笔的厚重感，他都吃透了。但光有这个还不够，他还吸收了柳公权的骨力，免得像有些颜体那样变臃肿。 后来他又把魏碑的方劲笔意和清代钱沣这些学颜名家的笔墨特质融进去了。每一笔都有出处，没一笔是胡写的。这就是刘炳森楷书最明显的辨识度了，跟他的隶书是相辅相成的。他把隶书的笔法审美自然融进楷书里头：起笔多藏锋逆入，带着汉隶那种含蓄厚重；横画中段稳当扎实；捺画收尾含蓄厚重，弱化了唐楷的锐度；结体方正宽博。最后形成了隶楷相融的“刘体楷书”。 《千字文》全篇一个字都不重样，文辞也连贯流畅。这考验书法功底。刘炳森这版本字字都写得很规整精整。起收转折提按顿挫都很有法度森严的感觉。 很多人都在争议他的隶书太程式化了。但其实这隶书之所以能写成这样稳定精准的风格，全靠他过硬的楷书功底给托着呢。楷书就是练控笔和结体基本功的。 他的楷书《千字文》也有很大的普及价值发行量特别大，改革开放后很多学书法的人都拿它当入门字帖。这就把传统楷书从书斋里带到了大众面前。 当然啦，业内也有批评声音觉得他的楷书跟他的隶书一样有程式化的问题。批评者说他的千字一面变化太少追求工整平稳但太死板少了点灵动性和性情表达艺术高度有限。 不过哪怕有这些争议呢刘炳森的楷书绝对是当代楷书里绕不开的作品。它的法度扎实传统渊源清晰还有鲜明风格再加上普及价值很高这都足以说明它的水平很高。 所以咱们还是得客观一点看待不同的评价才好。