这位名满天下的欧阳修，在朝堂上永远端着架子，拿着满腹经纶跟人讲道理，让人敬重得不得了。可这就是他妙的地方，只要一写词，立马就把那副正经八百的假面具撕下来。平时大家觉得端庄得不行的他，其实肚子里全是没地方发泄的旖旎心思。你看他写过的“月上柳梢头，人约黄昏后”，那是何等缠绵；写过的“泪眼问花花不语”，又是何等深婉。那些被诗文压在底下出不来的真心话，全被他一股脑倒在了词里。 当年他还在洛阳悠游的时候，也没少到处逛江南。他那双眼珠子可尖了，水乡的烟火气、男女的小心思，他全看在眼里、记在心上。所以他的词风也跟着变得特别有意思，既有士大夫那种洒脱劲儿，又有老百姓那种活泼劲儿。他愿意把身段放得低低的，专门去写那些躲在荷叶底下、溪水岸边的儿女情长。这首《渔家傲》，就是他这种劲头的最好证明。 就在江南下过一场春雨那会儿，门前那条溪水突然涨高了。隔着岸平时见不着面的两个人，这一下反倒方便了。那位年轻的公子撑着一叶小舟，悄悄划了过来。“近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。”这短短的七个字里藏着多少按捺不住的思念？今天来一趟明天来一趟的，全是趁着没人盯着才敢偷偷跑来看一眼。水涨了情也涨了。 小船好不容易靠岸，满肚子的欢喜却一下子成了无奈。“船小难开红斗帐”。镜头一拉近你就会发现，这一对年轻人遇上了大麻烦——船实在太小了！小到连一顶红帐子都撑不开。红帐是两人成家的象征啊，可现在条件不允许，礼教又管着你。“无计向，合欢影里空惆怅。”明明心上人就在跟前坐着，却隔着厚厚的一层障碍干着急。低头看着水里成双成对的并蒂莲，再看看自己的处境，一个“空”字写尽了心里的酸苦。 心里的惆怅总得找个地方出口吧。那女子望着江上的红莲突然冒出一个大胆的念头：“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。”她宁愿自己变成一株红莲在水里静静地长着。这不图富贵就图能跟心上人黏在一起。更绝的是她对郎君的渴望：“重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。”你看那莲花底下的水浪多亲密啊，风一吹雨一落它就追着你跑。这正是恋爱中男女最纯粹的向往。 后人说这里面写得太露骨了让人受不了。我倒觉得这才是最纯粹的追求——哪怕只是个梦。他用溪水来比爱情的涨落，用小船来说现实的约束；用红莲和碧浪来写灵魂的相依。哪怕是在那种不合世俗规矩的私会里，他也能写出出水芙蓉一样干净的感觉。 这就是欧阳修最了不起的地方：他把那些可能见不得光的场面写得堂堂正正。他用平实的语言捕捉着情感的细微变化；用眼前的景物打比方来寄托心情。他展现了爱情里既有无奈也有美好的那一面。这就是对真挚情感的追求啊！