唉，文娟老师不在了，林妹妹没了，西南边陲的孩子可怎么办呢？天不亮手机就震了，消息说她走了，我站在那儿，心里就像被扎了一下。我脑袋里立马回想起六岁那年，我和爸妈挤在电影院看电影。当时哭得稀里哗啦的，也不是多明白，就是觉得那个漂亮姐姐被火化了特别可怜。那时候我才懂，艺术不光是好听好看，能让人心里生出一种说不出的感觉。 后来我又在《追鱼》里看到她演那个机灵的鲤鱼精。字幕一打出来“王文娟”三个字，我才知道戏曲也能这么有意思，一下子就记住了她的名字。从此，西南小城里多了一个死忠粉。每年春晚我都盯着电视看那短短十几秒的越剧片段，天天都在哼哼“碧桃红雨散花村”。 大学毕业进了媒体，第一次采访的就是王老。七十多岁的她站在长安大戏院后台化妆呢。我背了好多问题，结果站在她面前一句话都说不出来。摄像急得直跺脚：“你快问啊！”那时候我才明白“美丽摄人心魄”这句话真不假。后来我把这事儿讲给王老听，她笑着反问我：“我真那么美吗？”我实话实说：“不仅美，还纯真善良。” 王老师总说台上演戏可以复杂一点，台下做人要简单一点。所以我们看到了很多不同的她：娇弱的黛玉、霸气的武则天、调皮的春香……她就像个变戏法的一样，在水袖和碎步之间来回切换。她在自传里说过：“创作本身就是个乐事儿，要用戏曲的手法去夸张地表达情感。”所以我们才能在锣鼓声里看到狡猾的鲤鱼精、坚强的孟丽君还有倔强的晴雯。 排练场外的王老师爱唠叨也爱显摆字画，还喜欢给小辈们塞吃的。她跟徒弟们相处得像一家人似的，一会儿严肃批评台步不对劲儿，一会儿又蹲下来给人喂橘子。那种没什么掩饰的真诚劲儿，真的像个长不大的孩子一样可爱。去年她还笑着跟我们打赌说百岁宴上请我们吃大餐呢。结果话音刚落就食言了。 现在我宁愿相信她是搬家了——从上海香花桥路搬到了我们心里。锣鼓一响水袖一甩的时候，我觉得她还在台上笑眯眯地看着我们呢；月光照进来的时候，耳边好像还能听到那句“宝玉你好……”她是听不到哭声了也追不回眼泪了。不如把这份悲伤变成掌声吧，帮她把最后这出戏唱完吧。让她知道我们都没忘记她的美、她的真和她的善。