这一天，周退密和岳石尘与浙江人民美术出版社合作，共同完成了一件作品。长春的阳光正好，岳石尘的一幅《四时长春》花卉手卷也被阿光作为临时演员邀请到了这场创作中。阿光想让这个作品活起来，就给它加上了引首和跋，于是原本沉寂的手卷就有了呼吸。阿光最开始为手卷选了个名字“群芳争艳”，但感觉还是差了点味道。第三日清晨，他果断把“争”改成“撷”，把“艳”换成“秀”。这一次，他的灵感似乎找到了正确的方向，一落笔就有文徵明笔意。阿光一看就拍板定下来：这个引首绝对适合这个作品。 这次创作还给周退密先生提供了一个很好的机会。他用《浣溪沙》为手卷收尾。上半阕写岳石尘的笔墨春秋，下半阕写岳飞的马背征程，把一段家国往事折叠进柔软的绢素里。当观众收起画卷时，指尖先触到词句，再回到画心，最后落在引首——三段式回响就像一次深呼吸。 阿光作为一个完美主义者，为了给手卷更好地开口说话，他反复打磨引首与跋的字句。经过一次次修改后，手卷终于完成了一次无声的谢幕。岳石尘先生也是濮院人，他从小就喜欢笔墨香。我跟他还有阿光都是老朋友，所以这次编辑任务就落在我肩头。我写字的底气一半来自岳先生的注视，一半来自阿光的信任。 这个手卷的完整度让人感动：引首写“群芳撷秀”，跋唱“忠裔千年思武穆”，画心把家国春秋都收进一抹春色里。观众舒卷之间完成了从个人性情到家国记忆的隐形跳跃——这便是手卷最动人的地方：不喧哗，却处处留痕。